Контакт (продолжение)

Итак, продолжаю знакомить всех подписанных на этот дневник мазохистов с душераздирающими приключениями Брайана и Мейджа на веселой планете Рехан...

не читать дальше

Шарясь по кораблю, они внизапно натыкаются на кого-то из алирцев, убегая от него, внизапно попадают в тупик (что символизировали следы, я точно не помню - наверное, там был ремонт), и им ничего не остается делать, кроме как прыгать вниз, что Мажору в его теперешнем состоянии немножко неполезно.


Алирцы оставляют одну из дверей приоткрытой (ну вот такая там система - дверь закрывается не до упора, а вручную, пока жмешь на кнопку Кнопка находится с обратной от наших героев стороны двери. Брайан предлагает пролезть в щель, а потом поискать выход. Мажор запрещаэ.


(Реплики, срезавшиеся при сканировании: "Чёрт возьми, разве я не твой напарник?" - "Я взял тебя с собой, но отпустить тебя одного - совсем другое дело" - "Ладно, пойдем вдвоем" - "Вот это другое дело". Повтор "другого дела", кажется сознательным не был, да.)
Согласившись для вида, Брайан, использовав в качестве отмазки своего зверька, исчезает в щели, причем, раз уж они не договорились, кнопку не нажимает. Оставшийся под дверью Мажор называет его сволочью.


Брайан находит выход и... не знаю, наверное, проверяет, выход это или не выход (не собирался же он, в самом деле, сбежать, бросив Мейджа! ). За этим занятием его и ловят. Мажор тем временем пытается добраться до заветной кнопки с помощью всё того же Чири.


Чири, правда, не нажимает кнопку, а залезает куда-то... э-э... куда-то залезает, щит хэппенз. Дверь открыта, Чири сдох. Почтив его память тремя секундами молчания, Мажор уходит на поиски Брайана, которого тем временем допрашивают. Брайан пытается выдать себя за абсолютно никак не связанного с Землей (чтоб войну не развязать) мелкого бандюгана. Алирцы хотят его проверить. Тут-то и окажутся полезными уроки Мажора...


...нет, не оказались, помешал сам Мажор, пытающийся тайком подкрасться. Но у него это почти получилось, да.
Где-то на этом месте читатели или зрители должны были горько ахнуть: Мажорчика убили! А потом с облегчением вздохнуть, потому что это так просто не убьешь.
Ах, да, первая реплика :"Это мой сейф, в нём я держу мои ордена. Откроешь его?" Хорошо, что не беллиорские изумруды.


Срезанные реплики: "Врал он или не врал - это наши конкуренты. Завтра утром, в заднем коридоре..." - "А сейчас куда?" - "Во второй колодец".
Итак, во втором колодце, в ожидании казни, обиженный на Брайана и судьбу Мажор говорит, что, как назло, как раз сейчас ему помирать уже незачем, потому что, как известно, очередь из алирского автомата - лучшее средство от заклинивших систем радиоуправляемого самоуничтожения. Воодушевленный Брайан тут же придумывает очень хитрый план побега.


Срезанные реплики: "Одиннадцать метров четырнадцать сантиметров плюс..." - "Знаю, плюс-минус десять. Мажор, отламывай палки".
Брайан добирается по шесту из раздербаненных декоративных элементов до окошка. Мейдж, раз уж его спасают, не протестует, что держать эту конструкцию приходится ему Брайан добирается до какого-то гаража и что-то угоняет. И на чём-то угнанном вламывается в колодец. Мейджу повезло, что он не стоял у той стены Как Брайан нашел дорогу в темноте на чужом корабле, история тоже умалчивает.


Брайан требует, чтобы Мажор сел за руль, потому что он сам водить машину не умеет (мда, не зря история умалчивает...). Чаша терпения Мажора наполнена по краешек и выше, но сейчас не время для скандалов, и они едут, попутно отстреливаясь из неведомомого тумбабума, переезжая людей и беседуя о патриотических чувствах. Как запускать тумбабум, догадывается, кстати, Брайан - эй, Мажор, куда подевалась твоя хваленая интуиция?


Взрывом проделав себе путь, они вырываются наружу. Из-за того, что их собственную тарелку уже прихватизировали алирцы, домой они собираются ехать на позаимствованной машинке (она, впрочем, тоже летающая). Подозрительно быстро оторвавшись от погони, они делают остановку. Брайан говорит о погоде.


(Первая реплика: "Не здесь, далеко. Я ездил туда за бронежилетами.")
У Брайана внезапно просыпается совесть, и он лезет обниматься (блин, Мажору сейчас только это и надо, ага). Мажор объясняет, что просить прощения не за что. Брайан доволен. Рано радуешься, Брайан, хаце - суровый жанр для обоих участников.


Они едут домой (я думаю, перед переездом они все-таки заехали на старую базу) и ведут разговор, полный аллюзий и хитрых рож. В следующей сцене, уже на новом месте, у моря, они читают новости и узнают, что бывший кореш Мажора по "Треугольнику", Ихи Кауг, он же Танатос, оттуда вышел (мило, правда, что об изменениях в составе международных банд пишут в газетах?). Мажор решает с ним связаться.


Продолжение следует )) Как только я заставлю сканер увидеть всю страницу, а не отдельные кусочки, а монитор - нормально показать то, что увидел сканер

@темы: Старье, Бред, Воспоминания, Креатив

---

До чего дошел маразм...

В чужом блоге незнакомый человек написал (помимо того, что он ненавидит фэндомы и все их атрибуты), что в книгах о Буратино и Чиполлино ему больше всего нравились не главные герои, а Пьеро и Вишенка.
А я такая набираю комментарий о том, как мне нравился Вишенка, и стираю, набираю и стираю...
Так и не отправила, да. Ну их, этих антифэндомных людей, че их зря смущать.
Кстати, human!Вишенка в моем представлении был там однозначно самым хорошеньким
P.S. После кошмарного хтмл-редактора ЖЖ с красивым, но немножко нечитабельным шрифтом самопроизвольное переключение дайри на визуальный редактор оказалось слишком сильным стрессом
P.P.S. Эта запись официально объявляется не имеющей никакого смысла вообще.

@темы: Бред, Воспоминания

---

Контакт

А это я тоже когда-то обещала сделать - хотя это довольно неприятное дело, во-первых, потому, что я вообще ненавижу сканировать, во-вторых, сканируемое представляет собой жесткий бред, который крайне стыдно кому-либо показывать, особенно с учетом того, что мне было значительно больше двенадцати лет, когда я это делала. К тому же непонятно, зачем мне вообще выполнять какие бы то ни было обязательства - кажется, в последнее время я всё равно зарекомедовала себя крайне необязательным человеком. Впрочем, между первыми двумя пунктами я нашла компромисс: я не стала подбирать способ сканирования, при котором эти карандашные почеркушки выглядят разборчиво, так что можно считать, что рассматривать это всё никто на самом деле не будет, включая тех, кому я обещала эти сканы (тем более что они, возможно, уже видели это всё в натуре - я точно не помню). А что до последнего пункта, то с ним ничего сделать нельзя вообще, как ни крутись...

Итак - "Контакт", четвертая, если не ошибаюсь, глава несуществующего в полном виде эпика "Линия фронта", переделанная в типакомикс и, в отличие от текстового варианта, дотянутая хотя бы до конца главы. Для простоты рисования один из главных героев сделан человеком. Ну, точнее, мутантом. С планеты Джур (он и в первоначальном варианте оттуда). Соответственно этому изменены формулировки диалогов, добавлены и выкинуты сцены, связанные с определенными сторонами его нечеловеческой сущности.

не читать дальше

Экспозиция, так сказать. Четыре планеты, небольшое количество персонажей, практически ничего своего...
Капитан Очевидность - прозвище, мистическим образом прилипшее к человеку, которого вообще-то зовут Брайан Кампос. Брайан-младший - его недавно найденный сын, наполовину алирец, родившийся исключительно из-за непреодолимой разницы менталитетов (на Алире вечный демографический кризис, а на Земле скорее наоборот).


По-прежнему ничего интересного. После гибели владельца большого босса искусственно созданная иерархия разрушилась, и бывшего босса номер два куда-то выкинули помирать. После чего его подобрала совсем, совсем другая компания.
В изначальной версии Брайан спас Мажора даже не тем, что настоял на том, чтобы его подобрать (кто бы его, мелкого, стал слушать), там была гораздо более интересная фишка, раскрытая позже, про "настройку на смерть". Но в вариант с мутантом она не уложилась, да и я, как хорошо видно, на этот момент еще особо не старалась. *ну, не то чтобы мое старание что-то меняло*


Летающая тарелка внизапно упала. Мейджу внизапно похреновело. Просто поверьте, потому что из картинок всё равно ничего не ясно.


Мейдж узнал, что жить ему осталось недолго, и решил убиться как-нибудь покрасивше. Брайан почему-то решил, что должен в этом участвовать. Мейдж для разнообразия проявил каплю адекватности и послал такого напарника куда подальше. Напарник своего гениального замысла не оставляет.


Брайан пытается уломать Мажора взять его с собой. Тот продолжает посылать его куда подальше. Но на полпути почему-то передумывает (адекватности у моих персонажей редко когда хватает надолго).
Они прилетают на Рехан и селятся в местной гостинице. Что символизирует сцена с кроватями (я имею в виду, в этой "мутантской" версии), я реально не помню и не могу разобрать. Наверное, Мейдж всё равно на ней не поместился. А может, ему не надо спать, фиг их знает, этих неканоничных джурянских мутантов. Или он просто очень деловой и любит по ночам собирать и разбирать автомат бластер. Кстати, "Мажор" - это марка бластера на самом деле. А Мейдж просто выполнен в том же дизайне


Мажор нашел какого-то своего бывшего подельника. Тот незначительно (в полном варианте, кажется, более значительно) троллит Брайана, но потом делает вид, что таких в компанию тоже берут. Но тут препятствием на пути Кампоса-младшего к светлому пиратскому будущему внизапно становится сам Мажор, в котором вдруг снова просыпается джурянская ответственность за подрастающее поколение.


...но потом снова засыпает, и Брайана таки берут в дело. Заодно Мажор произносит небольшую лекцию о специфике своих чувств-с. Видоизмененную под эту версию, естественно, но не очень. Он на самом деле такой


Главные герои, повинуясь воле автора, ведут себя как дебилы. На них внизапно нападают. Бывший подельник остается прикрыть отступление. Брайан и Мейдж няшно его ждут, и он прилетает. В следующей сцене Мажор конфискует у Брайана часы-телевизор. Потому что Брайан в банде нужен только в качестве алирца, а они такие гаджеты не носят. Интересно, почему? На тоталитарной планете логично было бы всегда иметь при себе телевизор, чтобы в любой момент слушать свежие постановления партии и правительства. Или у них просто со связью хреново, так что за пределами родной планеты такой телик просто не будет ловить?


Брайан увязывается за Мажором, не зная, что их ожидают не приключения, а поездка на местный рынок. Впрочем, Мажор даже на рынке находит приключения на свой потрепанный механизм организм. А вот собственно процесс покупок в оригинале был, естественно, другим, но я уже не помню, каким. Какой была драка, я тоже не помню, но она должна была присутствовать.


Мажор доказывает Брайану, что даже в такой глухой космической провинции его знает каждая собака инопланетная червяшка, так что случайно наехавший на него тип никак не мог принять его за случайного бомжа.
В следующий момент Мейдж сам случайно наезжает на какую-то местную зверюшку, которую Брайан подбирает, вызывая этим легкое недоумение Мейджа.


Брайан грузит Мажора этикой. Экс-подельник грузит Мажора... просто грузит. А Мажор сам себя грузит информацией из просмотренных мультфильмов, попутно пригрузив Брайана своим трагическим прошлым и особенностями семерочьей мутантской психологии.


Окончание психологического грузилова. Очередной вылет к базе алирских плохих дядек, и на этот раз Мажор Брайана не берет. Может, и к лучшему. Впрочем, в оригинале дальше была довольно-таки жесткая сцена, связанная с тем, что Мажор (несмотря на то, что его тут каждая собака знает - искать логику в моей писанине бесполезно) вынужден скрывать свою идентичность. А здесь всё низкорейтингово. Но всё равно хацешно, да.


Прошло время. Мажор куда-то уезжает, не сказав, куда и зачем. Оставшись без любимого телевизора, Брайан вынужден переключиться на не очень употребительные на Земле (и совсем не употребительные на Джуре) бумажные книги. Вернувшийся Мажор после прояснения этих культурных различий дает ему понять, что в следующий раз возьмет на дело его.


Мейдж учит Брайана разным крутым бандитским вещам. А потом они таки идут на дело. Брайан подходит к свежевыученным навыкам ответственно. Слишком ответственно.


Мейдж и Брайан нагло проделывают дырку в чужом космическом корабле (кто-нибудь еще удивляется, почему их обоих постоянно все хотят убить?), пробираются внутрь, любуются таракашками, хранящими секрет нуль-пространства, и пытаются наобум к ним пробраться (вот почему их до сих пор не убили, удивиться стоит).

На этой душераздирающей ноте я пока заканчиваю этот экскурс в свои подростковые фантазии. Сканы есть и дальше, и я продолжаю их делать, но из-за моего неумения обращаться со сканером половина получается бракованными, и перебирать их, заменять испорченные и сортировать их в нужном порядке - та еще задачка )

UPD: На случай если кто набредет на эти записи - эти же сканы, но в несколько лучшем разрешении залиты на сайт.

@темы: Старье, Бред, Воспоминания, Креатив

---

А времени всё меньше и меньше...

Как известно, на меня иногда находит настроение, когда мне хочется что-то переводить. При этом обычно совершенно пофиг, что именно это будет. Попавшийся под горячую руку фанфик, прикольный тред с форума, стебный комикс, статья о конструировании инопланетных пейзажей, лог ролевой игры, этикетка от шампуня. Потом, правда, я обычно осознаю, что переводы логов, форумных тем и этикеток никому как бы не нужны, а то, что нужно, нужно обычно в виде, переведенном не мной. *нечитаемость и неправильность последней фразы ничто по сравнению с нечитаемостью и неправильностью моих пириводов*
Как известно, на Изюме время от времени бывают конкурсы перевода. Берешь отрывок из Баума и вперед.
Отсюда два вопроса:
1) Почему первое практически никогда (кроме самого первого раза) не совпадает со вторым?
2) Первое действительно существует? Ну, в смысле, соответствует ли это настроение моим фактическим возможностям - если, находясь в нём, я так ни разу ничего и не перевела хотя бы более чем наполовину?
Гр-р-р...
Ну вот и что я сделала непосредственно после того, как написала в дайре, что я сейчас не могу ни фига переводить?
Правильно, приперлась в чужой дневник и перевела там комикс.

@темы: Лытдыбр, Негатив

---

Нет, я не специально флужу сериалами BBC...

...просто пытаюсь вспомнить, какие еще на мне остались долги, в том числе и такие, что фиг выплатишь.
Вот за этот арт я в свое время собиралась проголосовать, но не успела.

Название: Время
Автор: fandom Whoniverse 2012 (Kissyushka)
Форма: арт
Пейринг/Персонажи: ТАРДИС
Категория: джен
Жанр: дарк
Рейтинг: от G до PG-13
Для голосования: #. fandom Whoniverse 2012 - арт "Время"

(Это фрагмент, полное изображение открывается по ссылке.)

@темы: ФБ, Doctor Who, Фанарт, Грустное, Для памяти

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Опачки

Оказывается, семьдесят пятая глава уже вышла. Я и не ожидала, угу. Сегодня ж только шестнадцатое, я к восемнадцатым привыкла.

как бы спойлеры

...Блин, Винсент действительно похож на Себастьяна. Ну или наоборот, да.

Также в главе есть сёстры Блюэра, дядя Редмонда, все Миддлфорды u_u И немаленький флэшбэк из жизни предыдущего поколения.
Кстати, а в натуре, сколько им всем лет-то выходит? Фрэнсис младшая сестра, походу?

Агарес снова навернулся с лестницы <_<

В общем, соревнования еще не начались, но в следующей главе вроде как уже начнутся.
Зочем я это здесь запостила?

(Свежая теория с форума: все нарисованы непохоже, это ж-ж-ж неспроста! Себастьяна подменили! Алексиса подменили, настоящий утонул! Всех подменили! Это заговор!)

@темы: Kuroshitsuji, bbnet, канон

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Чисто на память, сверяться всё равно вряд ли смогу

Пишет Гость:

05.11.2012 в 12:35

Анон, по закону автоматически закрываются сайты, содержащие порнографию с несовершеннолетними, пропаганду наркотиков и суицида. Т.е. если у тебя в школьном снарри сюжетов таков, что Гарри, призывно виляя задом, делает зелье на отработке, потом подходит Снейп и всю оставшуюся часть фика ты в деталях расписываешь как член Снейпа входит в Гарри и выходит - извини, низзя.

Также закон устанавливает:

Статья 5. Виды информации, причиняющей вред здоровью и (или) развитию детей

Много пунктов...

1. К информации, причиняющей вред здоровью и (или) развитию детей, относится:

1) информация, предусмотренная частью 2 настоящей статьи и запрещенная для распространения среди детей;

2) информация, которая предусмотрена частью 3 настоящей статьи с учетом положений статей 7 - 10 настоящего Федерального закона и распространение которой среди детей определенных возрастных категорий ограничено.

2. К информации, запрещенной для распространения среди детей, относится информация:

1) побуждающая детей к совершению действий, представляющих угрозу их жизни и (или) здоровью, в том числе к причинению вреда своему здоровью, самоубийству;

2) способная вызвать у детей желание употребить наркотические средства, психотропные и (или) одурманивающие вещества, табачные изделия, алкогольную и спиртосодержащую продукцию, пиво и напитки, изготавливаемые на его основе, принять участие в азартных играх, заниматься проституцией, бродяжничеством или попрошайничеством;

3) обосновывающая или оправдывающая допустимость насилия и (или) жестокости либо побуждающая осуществлять насильственные действия по отношению к людям или животным, за исключением случаев, предусмотренных настоящим Федеральным законом;

4) отрицающая семейные ценности и формирующая неуважение к родителям и (или) другим членам семьи;

5) оправдывающая противоправное поведение;

6) содержащая нецензурную брань;

7) содержащая информацию порнографического характера.

3. К информации, распространение которой среди детей определенных возрастных категорий ограничено, относится информация:

1) представляемая в виде изображения или описания жестокости, физического и (или) психического насилия, преступления или иного антиобщественного действия;

2) вызывающая у детей страх, ужас или панику, в том числе представляемая в виде изображения или описания в унижающей человеческое достоинство форме ненасильственной смерти, заболевания, самоубийства, несчастного случая, аварии или катастрофы и (или) их последствий;

3) представляемая в виде изображения или описания половых отношений между мужчиной и женщиной;

4) содержащая бранные слова и выражения, не относящиеся к нецензурной брани.

Вот на это всё ты ставишь маркировку 12+, 16+ и 18+

URL комментария

@темы: Для памяти

---

Шесть вопросов (от Городецкого)

1. Оставьте комментарий ниже, где изъявите желание ответить на шесть моих вопросов.
2. Я задам вам шесть вопросов.
3. Вы поместите в свой дайри мои шесть вопросов со своими шестью ответами - честными и откровенными, иначе какой смысл?
4. Вы включите в запись эту инструкцию.
5. Вы будете задавать другим людям по шесть вопросов, когда они захотят быть интервьюируемы.

От Антон_Городецкий:
1) У меня правильное ощущение, что вы интересуетесь Африкой, их культутрой и верованиями?
Нет. Не больше, чем среднестатистический житель СНГ. А откуда у вас такие странные ощущения, если не секрет?
2) А "Мельницу" вы слушаете?
Нет, не доводилось. Хотя одна из упомянутых вами песен после долгого перечитывания показалась знакомой.
3) А "Nightwish"?
В последнее время – нет, потому что на работе уже давно музыку не врубали, а домой всё ленюсь перетащить.
4) А вообще часто ли скачиваете музыку и осваиваете новых исполнителей, в частности по рекомендациям знакомых?
От скачивания больших файлов вообще воздерживаюсь, хотя одну-две песни могу и скачать. Да и вообще я не меломан… За всю жизнь всего два диска купила.
5) Тяжело ли вам читать фанфики по незнакомым фэндомам?
Смотря какой фанфик. Обычно не тяжело, но допускаю, что существуют фанфики, которые, не подучив матчасть, вообще невозможно читать. Но в любом случае это даже не то чтобы тяжело, а немного нечестно по отношению к автору, потому что пятьдесят процентов информации проходят мимо тебя, а ты этого даже не замечаешь.
6) А животное дома у вас есть?
Нет. У меня дома ничего живое не живет.

От  Liquidator:
1.Как ты относишься к Северусу Снейпу (из миров про Гарри Поттера)?
Учитывая, что книги я не читала, а фильмы смотрела не все и не очень внимательно, - особо фанатеть от него я не могу и вообще ничего умного на эту тему сказать не смогу А вообще мне кажется, что со стороны Роулинг этот образ не случайная удача, а "верняк", хорошо рассчитанный подарок для подростковой аудитории.
2.Нет ли у тебя, случайно, бумажных публикаций?
О нет Даже стишков в газете.
3.Различаются ли (в твоём понимании) дружба и приятельство - или это одно и то же?
У меня вообще нет понимания дружбы. Для меня это понятие не существует. Да, я могу предполагать, что это не одно и то же, что разница тут качественная, а не количественная, но это всё голое бла-бла-бла.
4.Почему ты ограничила хождение на дневник одного из своих виртуалов исключительно пятницами?
Это дело давнее, теперь он ходит только по тринадцатым числам Ну, насколько я помню, официальная причина - чтобы не забарахлять рабочее время чтением @дневников. А реальная - та же причина, по которой я сейчас не хожу на гроттерский форум и сворачиваю аську в трей - нежелание подглядывать в замочную скважину без особой необходимости. Ну и свойственный мне мазохизм, конечно
5.Чего бы ты не смогла простить?
Не люблю гипотетических вопросов типа "съел бы ты последнюю шоколадку" - всегда хочется выглядеть лучше, чем ты есть. Но мне все-таки кажется, что если вопрос именно о бяках, причиненных лично мне (а не издевательствах над моими близкими, которые я буду иметь в виду еще два года после того, как сами "жертвы" о них благополучно забудут), то... Даже не хочу думать о таких ужасах, которые должны были бы со мной сотворить, чтоб я не смогла этого простить. Но это определенно должно было бы быть нечто тупо физически болезненное, долгое и неисправимое. Ну и преднамеренное, конечно. Воть.
6.Разделяешь ли ты следующую точку зрения: *Творчество имеет мало общего с интеллектом: ведь интеллект предполагает вдумчивость, а творчество строится на порыве, вдохновении, озарении. Это разделение близко к дихотомии "Аналитическое vs Синтетическое".*
Скорее да, чем нет, но не полностью. Во-первых, творчество разное бывает Я же типа как писатель, так что проблемы музыкантов, фотографов или актеров меня мало волнуют. А писателю, кажется, какой-никакой завалящий интеллект все-таки нужен. Разумеется, на голом интеллекте ничего не сделаешь. Это скорее материал, из которого эти самые творческие порывы могут сформировать нечто внятное. Вдохновенный дебил и расчетливый интеллектуал оба напишут графомань, которая никому, кроме них самих, не будет интересна.

От [J]NickShining[/J]:
1.Какое отношение вы имеете к Урфину Джюсу?
В детстве я писала о нем фанфики. Потом, года два назад, захотела дописать один из них, раззвонила уже о нем, но как-то не сложилось. Благодаря этому недописанному фику год назад мне предложили играть Джюса в одной ролевой игре, и я сдуру согласилась. Иногда мне приходилось оставаться "в образе" довольно надолго. Разумеется, полностью соответствовать такой роли я не могла, поэтому из игры вышла, а вот выйти из образа оказалось немного труднее
2.Любите ли вы оперу?
Я ее практически никогда не слушаю (по телевизору, а в театре я вообще никогда не была). Я знаю, что это красивая музыка и красивые голоса, но не думаю, что у меня хватило бы терпения посмотреть какую-нибудь оперу от начала и до конца - слова всё равно разобрать невозможно, а просто так, без смысла?
3.Сладкое или соленое?
Соленое, пожалуй.
4.Есть какая-нибудь любимая компьютерная игра?
Fallout, хотя до конца я в свое время так и не дошла - забоялась идти в радиоактивную местность. А из тех, что более подходят к моему интеллектуальному уровню, никогда не забуду Rex Nebular and the Cosmic Gender Bender (симпатичный квест, прикольный, хотя и слишком легкий, вообще-то единственный квест, который я прошла без подсказок) и старый добрый Duke Nukem (ну не всё ж над сообщениями ржать, надо иногда и монстров пострелять )
5.Любимое историческое время?
Не боюсь показаться занудой - то, в котором я жила и выжила. Потому что неизвестно, выжила бы я каком другом или нет, а восхищаться временами, в которых сама жить не захотела бы, - нечестно как-то. Хотя если смотреть с этой стороны, то лучше уж советское время. Правда, тогда не было интернета...


От  yuss
1) Неоригинальный вопрос: а как собственно в фандоме оказались? (частично знакомимся, да))
О, это очень длинная и тупая история. Однажды я читала Правдоруб. И сделала большую глупость: залезла в тему чужого фэндома (за мной такое водится, тем более что сюжет аниме я примерно уже знала к тому времени, не знаю откуда). Потом я сделала другую, еще большую глупость: прошла по ссылке на ридмангу, приведенной в этом треде в доказательство какого-то утверждения. Ссылка была на 65 главу.
Потом, чтобы лучше понять, о чём там идет речь, я прочла главу 64. Потом 63. Потом 62. Потом 60. Потом 61. Потом снова 64 и 65.
А потом махнула рукой и начала читать с начала манги.
Когда я дочитала мангу, я еще надеялась удержаться от влипания в новый фэндом, но когда я прочла ее второй раз, барахтаться уже не было смысла.
2) Противоположный Вашему вопросу 5: каково часто иметь дело с подростками?
Да я не так уж часто с ними имею дело ) Точнее, я обычно не задумываюсь о том, что они подростки. Но иногда все-таки становится неуютно в моменты, когда я это внезапно обнаруживаю или когда эти подростки начинают демонстрировать знания, каких у меня никогда не было и не будет, и умение самостоятельно и при этом стройно рассуждать, с которым у меня тоже фатальная напряженка. Или когда они пишут художественные тексты, гораздо более "взрослые" и насыщенные смыслом, чем мои. То есть я понимаю, что это хорошо, но мне самой в эти моменты хочется забиться под плинтус, потому что я в их возрасте вообще не умела связно выражаться (да и сейчас не умею), в убеждениях имела полный хаос, даже не понимая, что это хаос, а писала такую чепуху, что вспомнить стыдно.
3) Выезжали ли Вы когда-либо за границу?
Ну я живу в Приднестровье, так что заграницей вполне могу считать и Россию, и Украину, и даже правобережную Молдову, в местных новостях именуемую "соседнее государство" ) Но за пределы СНГ никогда не выезжала.
4) Какие черты характера вы не потерпите в Ваших друзьях?
Э-э... Даже не знаю, какая это черта характера... Но если он не будет мне верить даже тогда, когда я (окей, это бывает редко, но бывает же) говорю правду... И если он будет требовать от меня согласиться с тем, с чем я никак не могу согласиться (а такие вещи, как ни странно, существуют), и при этом продолжать называть меня себя моим другом...
5) Как думаете, хорошо бы нам сейчас жилось в СССР?
Вряд ли. Но, я думаю, мы считали бы, что живем хорошо, и не мечтали бы о большем. Ну, я бы не мечтала.
Вот редактору какого-нибудь местного журнала, который я бы бомбардировала своими опусами, годными только для заполнения среднего яруса качества какого-нибудь не очень большого фэндома, действительно пришлось бы туго, да Интернет с порнухой у меня вряд ли был бы.
Ну, я не рассматриваю варианты типа "СССР выжил за счет жесткого террора и борьбы с чмошными лентяями", просто экстраполирую времена своего детства... Мне в детстве жилось неплохо, а поскольку семейные жизненные проблемы по-прежнему решаю не я, могу предположить, что поменялось бы мало ли что. Конечно, в универе пришлось бы учить больше истории и философии... Но, опять же, за мою зубрежку отвечала мама, а мне бы удалось как-то через это проскочить, ни во что не врубаясь. Да и в любом случае к данному моменту это всё было бы уже позади.
6) Можете ли Вы читать произведения с прекрасным стилем, но неважной задумкой?
Могу, но они меня немного раздражают, особенно если большие. В минике меня может вынести только от жесткого out of canon, да и то не всегда (хотя варианты с "не всегда", наверное, уже нельзя считать неважной задумкой"), я более чем терпима к неинформативным околоканонным зарисовочкам (сама их пишу, гыгыг). Но в макси может мешать еще и внутренняя нелогичность или недостаточная наполненность сюжета...


От  Brandy Rayn:

1) Можете назвать три своих самых любимых фика по ТД?
Ну вот, стоило ФБ заканчиваться, если опять нужно выбирать три, их же столько, причем именно любимых... Эх...
Но если не пытаться выбрать лучшие, самые сильные и так далее, а просто вспомнить, какие я, например, чаще перечитываю... В общем, результат такой попытки неслабо удивил даже меня:
"Пат" (автор CatInHat) - конечно, странно называть еще не оконченное макси, но то, что там уже есть, настолько вписалось в мои тихие ожидания от макси-фиков по ТД, что я просто офигела
"How to Train Your Demon" (автор Idonquixote), о котором я в дневнике уже писала - ну, если я прочла макси из тридцати с лишним глав в оригинале от корки до корки, а некоторые главы еще и перечитывала, то, наверное, все-таки можно сказать, что он мне нравится и даже очень
И "На пороге отчаяния" (автор Полиночка666) - да, он наивный и всё такое, но на тот момент, когда я пришла в фэндом, мне до жути не хватало чего-то именно такого, дающего пусть призрачную, сказочную, но надежду, и этот текст, кажется, до сих пор висит у меня где-то в закладках
2) Любимый напиток?
Компот из белого винограда. Или из сухофруктов (любых, я всё равно их не различаю )
3) Есть ли какие-нибудь привычки, связанные с кроватью? (Я вот например с медведем сплю)
Ну... затыкать одеяло в щель, чтобы хотя бы с одной стороны оно никуда не съезжало. Ставить между собой и окном стул с подушками и прочие преграды (то ли от ветра, то ли от пуль ). Ну и, естественно, перед сном, вместо того, чтобы стараться заснуть побыстрее, думать о всякой фигне вроде диалогов для фанфиков
4) Самый веселый момент из жизни?
Да я и веселье вообще не самые совместимые понятия. Большей частью мне весело, пока я читаю/смотрю что-нибудь смешное. Иногда это бывает то, что я написала сама Нет, в реале я, наверное, тоже иногда веселюсь. Но вот прямо таких моментов, которые до сих пор ощущались бы как именно веселые (а не страшные, светлые, бестолковые, навсегда потерянные и так далее) - я их вспомнить не могу.
Ну, могу сказать, что начало какой-нибудь ролевой игры - это почти всегда было весело. Обычно это именно начало, когда все еще верят, что игра начнется, когда можно изощряться по-всякому в анкетах и вводных ходах, когда реально сложные выборы перед тобой еще не стоят. Так что, например, играть на tarrasque.net в "Мафию" в роли вечно накуренного полуэльфа, которого к тому же еще и убили чуть ли не первым, было прикольно. Тем более что форум уже закрылся и проверить, соответствуют ли мои воспоминания истине, я не могу
5) Есть ли какие-нибудь зависимости?
Интернет-зависимость. Постоянно хочется проверять, нет ли где каких-нибудь новых интересных сообщений, комментариев, известий... На что-нибудь полезное времени уже не остается. Да и на приятное почти не остается
Еще у меня была раньше зависимость от компьютерных игр (любых - от стрелялок до пасьянсов), но потом у меня перестало хватать на них мозгов, и она как-то сама собой исчезла.
6) Любимый арт по Куро (если таковой имеется) и почему?
Опять же, артов, которыми я восхищаюсь, огромное количество, артов, которые хочется сохранить себе, тоже много, было бы сложно выбрать какой-то один... Но первым вспомнился почему-то вот этот рисунок  Benka.

А почему - не знаю. Как-то он в свое время показался очень соответствующим моему впечатлению от канона: что всё, как ни крути, кончится плохо, причем для меня - как для читателя - получается чуть ли не "чем хуже, тем лучше": раз уж нельзя сделать так, чтобы всем было хорошо, то пусть и плохо будет всем и насовсем. Вот и арты нравились такие... диприснячные.

От  just_curious:

1. Так все-таки почему твое авторское ЧСВ в минусе? Непорядок. Скромность, конечно, укашает человека, но это уже какой-то экстремизм)))
Ну... Я считаю, что объективно смотрю на вещи Я не могу считать себя хорошим автором, потому что у меня недостает фантазии (то, что я пишу, либо напрямую вытекает из канона почти без каких-либо преобразований, либо я это прочла в чьем-нибудь чужом фанфике и незаметно для самой себя стырила), логики (из-за чего я никогда не смогу придумать внятную "дженовую компоненту" сюжета, и писать мне всю жизнь только о соплях чувствах, нелогичных причем и развивающихся поперек законов психологии), внутренней свободы (прощай, энца, даже там, где она нужна, прощайте, стилизации под других авторов, прощайте, кроссы и неочевидные аушки), знаний и жизненного опыта (прощай, фактическая верность, прощай, широкий охват разных слоев действительности, и, еще раз, прощай энца), способности отделить себя от текста (поэтому я не очень адекватно реагирую на критику, а поменять что-то в уже написанном куске для меня смерти подобно), силы воли (ни одно макси я не дописала, а миники я публикую практически в состоянии черновика - я вижу, что у них куча недостатков, но никогда не исправляю эти недостатки). К тому же по сути почти всё, что я пишу, - просто порнуха, которая не выглядит таковой только потому, что мои личные кинки легко маскируются под что-нибудь боле возвышенное. А выдавать порнуху за джен - довольно-таки аморальное занятие, ящитаю
Когда я где-нибудь на анонимном сообществе рассказываю о том, как я пишу (как придумываю сюжеты, как работаю - точнее, не работаю - над текстом, как отношусь к читательским отзывам), все хором говорят, что я очень плохой автор и мне лучше вообще перестать писать. У меня нет причин им не верить Но поскольку из всего этого не следует, что всем людям, кто меня зачем-то читает, тоже нужно срочно перестать это делать, я не перестаю публиковаться. Как ни крути, это приятно.
2. Есть ли жизнь на Марсе предпосылки для яоя в ТД, лично для тебя?
Ну, опыт разных фэндомов показывает, что предпосылки для яоя могут быть везде, где есть два интересных персонажа мужского пола в одном кадре При этом это крайне слабо связано с их каноническими взаимоотношениями и реальными перспективами этих отношений. То есть если взять, например, Грелля, то для него (если считать его мужчиной, а не трансгендером) вроде как яойные пейринги должны быть более каноничны (точнее, менее неканоничны), чем для канонных натуралов, асексуалов и тёмных лошадок, - но я этих пейрингов не вижу. Мне Грелль очень нравится чисто эстетически, он офигенный персонаж, который как-то умудряется постоянно находиться на грани пошлости, на грани безумия, на грани уродства, всегда на грани, - но нравится именно сам по себе, со всеми своими тараканами и неразделенной страстью к... не знаю, к какому-нибудь красивому мужику, который последним мимо пробегал. Я нейтрально отношусь к слэшу про него, спокойно читаю, если хорошо написано, но это для меня не самая интересная тема в фанфикшене, и сама я про него ничего шипперского писать не буду.
А вот С&С... Они мне интересны именно вдвоем - точнее, вдвоем больше, чем по отдельности. При этом я прекрасно понимаю, что вероятность вот прямо-таки яоя, причем такого, что не противоречил бы канону, для них очень маленькая. Себастьян, имхо, вообще не заинтересован в сексе и прочих телесных вещах. Ну да, он это умеет, и, надо полагать, хорошо умеет. Так десерты готовить он тоже умеет, но собственный тортик попробует разве что по приколу. Он дух. Его интересуют только души их стоимость и как приобристи... сорри, вырвалось. Душу Сиэля он получит всё равно, так к чему эти нелепые телодвижения? Что до Сиэля, то в списке поступков, которых можно от него ждать, роман с демоном-дворецким явно занимает одно из последних мест. Ну да, спровоцировать Себастьян его мог бы, если бы захотел. Но это уже не совсем то, что мне хотелось бы видеть: Куро и так довольно мрачная и в каком-то смысле грязная история, зачем делать ее еще мрачнее и грязнее? Так что получается, что мне нравится "пейринг" Себастьян|Сиэль, но не очень нравится Себастьян/Сиэль. При этом я вовсе не противник яоя. Просто в слэшном рассказе мне интереснее всего следить за тем, как автор обосновал этот пейринг, путь к нему. А если там без затей заявляется, что они только и думают о том, как бы потрахаться ИЛИ как бы сделать друг другу хорошо (Себастьян-то и Сиэль, ага, ха-ха три раза), И при этом действие происходит не в какой-нибудь альтернативе или далеко после канонических событий, а заявлено как вписанное в канонный таймлайн... ну, в общем, мне такое вряд ли понравится
3. Назови трех писателей, больше всего запавших тебе в душу.
Стивен Кинг, Пелевин, Вадим Шефнер o_O
Хотя вообще-то по совести надо было детских писателей поназывать
4. Обсуждаешь ли ты с кем-нибудь в реале свои фандомные интересы, или тебе хватает интернет-общения?
Нет, я в реале вообще мало с кем разговариваю. Так что если когда и обсуждала что-то фэндомное, то разве что на развиртуализациях, с людьми, которых знаю по интернету.
5. Твой самый любимый и самый нелюбимый куроперс?
Любимый - Себастьян. Нелюбимых в общем-то нет, я как-то не умею активно не любить персонажей - если они мне не нравятся, они мне просто пофиг. А если что-то в них ну просто выносит, чем-то другим они обычно интересны настолько, что в конце концов это заканчивается их оправданием. Ну, сейчас вот подумала, что недолюбливаю Чарльза Грея. Нет, даже не за то, что он убийца (кто там не убийца-то? ). Просто его манера выламывать двери и окна несколько... раздражает И то, что он няшка, боится привидений и вечно что-то жрет, не всегда это компенсирует.
6. Есть ли в этом мире вещь, способная вызвать у тебя настолько негативные эмоции, чтобы призвать какую-нибудь нечисть (если бы такое было возможно)?
Гм... Я сама? Ограничения, которые накладывают на меня моя всё усиливающаяся тупость и усугубляющий ее никакущий характер. Моя неспособность делать то, что я хочу, и то, что должна. Я их ненавижу. Впрочем, силу эмоций, которые я могу испытывать, они тоже ограничивают, так что, я думаю, призвать нечисть мне не светит
В мире, конечно, много куда более страшных и отвратительных вещей, но я с ними не встречалась вблизи.

От  Джилл*:

1. А как ты относишься к Бейонду и в целом к Другой Тетради?)
Нейтрально Я не отношусь к фанатам Бейонда, но он не уступает в крутизне персонажам «Тетради смерти». Во всяком случае, никто из них собственную смерть в свои планы не включал (ну, кроме, возможно, в какой-то степени Мелло, но мотивы Мелло я вообще плохо понимаю). И уж точно он не обычный маньяк, каким его иногда изображают. А «Другая тетрадь» - ну, для фанфика это просто супер Хотя я и не всегда понимала логику персонажей, особенно L, да и вообще подозреваю, что там немало ляпов, которые мне не видны. Тем не менее я считаю ее частью канона (правда, для меня это не особо существенно, я про Вамми-хаус никогда не писала - но поскольку многие авторы такие фанфики пишут, и именно с учетом AN, я как-то уже не представляю себе вселенную «Тетради смерти» без Бейонда).
2. Зачем же ты себя постоянно принижаешь?))
Ну... Чтобы никто не подумал, что я себя переоцениваю.
Если человек, например, публикует фанфик в сообществе (на фикбуке, на своем сайте, да хоть в своем дневнике в полузакрытой записи - неважно), это может означать одно из двух: либо он считает, что создал что-то хорошее, достойное того, чтобы поделиться им с людьми, что-то, за что ему не стыдно, и он старался сделать это именно так, чтобы было хорошо и не стыдно, - либо он сделал это для себя, не заботясь о результате, а только о процессе, и выложил в сеть только потому, что у него есть физическая возможность это сделать - есть интернет-соединение, есть аккаунт на дайри.ру и нет совести. Второе, разумеется, аморально. Тем не менее в моём случае это правда - я всегда делаю именно так и никак иначе. И я сообщаю об этом заранее, потому что писать плохо и при этом думать, что пишешь хорошо, - это, конечно, не аморально, но... но я не думаю, что пишу хорошо, и не хочу, чтобы меня считали тем, чем я не являюсь То есть самоуверенным идиотом, считающим свою написанную левой пяткой графомань - верхом совершенства.
Впрочем, в последнее время я убедилась на опыте, что на самом деле я все-таки самоуверенный идиот, потому что даже те моменты, которые я считаю удачными, на самом деле все воспринимают как один сплошной косяк. Так что сейчас я нахожусь в процессе пересмотра жизненных установок... И скоро первый ответ на этот вопрос - тот, который я дала выше, - окончательно потеряет актуальность, и останется только второй: чтобы люди заранее знали, с чем и с кем имеют дело. Не открывали мой фанфик, потому что он их разочарует, не полагались на мои логические заключения, потому что они окажутся ошибочными, и не доверяли мне как человеку, потому что я их предам.
4. Безумный поступок, на который ты не могла бы решиться, но было б забавно его совершить?
Выйти замуж
Хотя это, конечно, слишком негуманно, чтобы быть забавным. Ну тогда... записаться в автошколу, например. На улицу меня всё равно бы не выпустили, так что это было бы относительно безопасно для окружающих.
5. Чем ты в себе гордишься, а что ненавидишь?
Сейчас гордиться уже нечем. Когда-то гордилась мозгами и талантом. Даже теми талантами, которых у меня на самом деле нет.
Ненавижу и всегда ненавидела отсутствие силы воли. Сейчас ненавижу еще и отсутствие мозгов.
6. Что означает твой ник?)
Этот аккаунт я когда-то создала, чтобы снова втереться в компанию, из которой мне пришлось уйти, и означает он, что я не совершенно посторонний человек, а уже связана с этой компанией, но слишком сложным путем, чтобы его можно было кратко описать. А еще мне нравилось, что этот ник сокращается как СВ или SW, даже если перевести его на английский, - а SW может означать еще и юго-запад, как направление, в котором живу я сама и в котором жил мой игровой персонаж (Урфин Джюс это был).

От  Akitosan

1. любимые детские книги.
"Волшебник Изумрудного города" и продолжения (особенно "Огненный бог Марранов"), "Незнайка на Луне", "Динка". Если считать не детские книги в общем смысле слова, а книги детства, то сюда приплюсуются еще "Месс-Менд", "Всадник без головы", "Сердца трех", а также не очень известные, но любимые практически до фанатения "Внуки наших внуков", "Кратер Эршота" и "Тайна реки Злых духов".
2. как относишься к фестивалю Песня года - в прошлом и сейчас?
Сейчас я его вообще не смотрю. Раньше относилась просто как к возможности послушать попсу музыку. Отбирать лучшее там, кажется, уже давно перестали. И ведущие на нервы немного действовали, но не сильно. А еще мне по жизни позорно неважно, кто написал ту или иную песню.
3. как преодолеваешь недостаток знаний, когда пишешь что-то? например, нужно тебе какой-то аспект бытия выразить, а ты ничего не знаешь о нем, и википедия не помогает. и отбросить нельзя
Спрашиваю на Анонимном Обоснуе. Там мне объясняют, почему такую хрень, как у меня, вообще писать не стоит
Короче, в конечном счете я вообще об этом не пишу, если "отбросить нельзя" - отбрасываю всю задумку. Или пишу смазанно и двусмысленно, чтобы хоть какое-нибудь из прочтений могло показаться правильным.
4. что есть банальность в твоем понимании?
Любое высказывание (в самом широком смысле слова, какое только возможно), содержащее значительно меньше новой информации, чем можно судить по тому, как его позиционирует автор этого высказывания. То, что либо уже многие говорили до этого, либо могли сказать, но постеснялись, потому что это слишком просто. Продукт нетворческого мышления, оперирующего самыми распространенными шаблонами.
5. какие два музыкальных диска ты купила?
Сборники песен Мэрилина Мэнсона и "Агаты Кристи" Первый не столько для себя, сколько для начальника, его собственный диск покоцался в моём дисководе.
6. я чокнутая? ты визуал, кинестетик или аудиал?
Полюбасу значительно меньше, чем я Скорее визуал. Звуки я лучше запоминаю, но хуже воспринимаю.

запись создана: 07.02.2007 в 10:21

@темы: Анкета, Игры, Я, Флэшмоб

---

Деанон, он же Позор, он же Явка с Повинной

Здесь могло быть много нытья по поводу того, что я для команды сделала плохого и сколько я не сделала хорошего, но на радостях от того, что пост с деаноном все-таки был выложен и он даже не самый поздний в сообществе, я не буду этого делать
Такшта нытья не будет (почти), пусть факты говорят сами за себя.

Вынос из избы своей доли сора, большие и очень страшные картинки

Нечто отправленное на ФБ. Нормальные люди вежливо называют это скетчем. Ненормальные ничтоже сумняшеся предлагают это своей команде в качестве конкурсного арта, пользуясь тем, что команда просто-таки вынуждена будет это принять и выставить.
В принципе даже я сама могла бы нарисовать это лучше.
Но не нарисовала.

("Сёстры"*, к "Повелителю ежей")

От авторства этого шедевра я могла бы отказаться. Физическая возможность это сделать у меня была. Но присущая мне этичность не позволяет мне допустить, чтобы в создании худшего арта на всей ФБ подозревали кого-либо, кроме меня.

("Не стремно ли, что все мы здесь сегодня собрались?", к "Анисье и кракозявкам")

Подарив команде вышеуказанные плоды случайной встречи кривых рук с планшетом Bamboo и фотошопом, я надолго приутихла, пообещав нарисовать что-нибудь на четвертый левел. В результате этого на четвертый левел не было нарисовано ничего. Нет, не мною как одним из командных артеров, одним больше, одним меньше. Вообще ничего.
А часть картинок, которые я пыталась туда нарисовать, в конце концов были реализованы в нерейтинговом виде и приписаны к внеконкурсу второго левела.
Собственно вот они. Все по "Приключениям масенькой Ышки".
Эта нарисовалась первой. Сделать остальные в том же стиле не получилось - да и хорошо, что не получилось.

("Встретимся и расстанемся снова")
Вторая (по сюжету первая, но нарисована была позже) нравится мне больше всех. Но я, кажется, единственная, кому она нравится

("Живут во мне воспоминанья - морское дно")
Ну и третья... Судя по реакции окружающих, объективно она наименее плохая из всех Я-то в этом не разбираюсь.

("Первобытная семейка")
Не знаю, зачем я их выкладываю в дневнике. Наверное, чтобы напомнить ПЧ, с чем они имеют дело А может, просто на память - в конце концов, последние мои рисунки, не хухры-мухры, такое надо отметить.
В общем-то сейчас я должна бы находиться в глубокой депрессии. Я должна сидеть в углу темной комнаты, раздавленная чувством вины и осознанием собственной ничтожности, время от времени поднося к виску пистолет и затем с плачем опуская его...
Но это почему-то не так


.....................и поздравляю всех с окончанием ФБ То, что для нее было нарисовано пять плохих артов, не перечеркивает всего потрясающего, что было на ней сделано.

____________________________________________________________________________
* Названия всех артов в этой записи придуманы капитаном команды (он же автор канона).

@темы: ФБ, рисунки, Креатив, Негатив, Творчество

---

Неактуальное

Я прекрасно помню, чем я сейчас должна заниматься, но почему-то захотелось вместо этого сделать вот это, угу А потом с чистой совестью пойду заниматься чем надо.
Итак, есть фанфик. Который написала я (надеюсь, я не нарушаю никаких правил, раскрывая авторство по еще не закрытому туру? ). На фест однострочников (да, там пять тысяч слов, и что? ). Признаюсь честно, мне было в кайф его писать. Все-таки нигде нельзя так оттянуться аффтару, как на простом советском гете. Признаюсь также, еще более честно, мне даже до сих пор нравится результат. Местами. Но, при всём при этом, я понимаю, что в целом качество этого результата... оставляет желать лучшего (нет, это не очень честно, совсем честно было бы обидно для тех читателей, кому понравилось, а они были ).
Поэтому иногда я начинаю мечтать о том, что неплохо было бы его переделать и подправить.
Это, конечно, не имеющая никаких оснований, совершенно несбыточная мечта, и все-таки, и все-таки...

Название: Нет*
Автор: Седьмая Вода
Бета: Нет
Категория: Гет
Фэндом: Kuroshitsuji (манга)
Пейринг: Себастьян/Фрэнсис
Жанр: POV, missing scenes, немного H/C
Размер: мини
Предупреждения: OOC, насилие
Рейтинг: PG-13
Статус: кошмарный черновик.
Размещение: Кому-то нужен кошмарный черновик? Да нет проблем! Только шапку оставьте.
Дисклеймер: Герои принадлежат не мне и по-прежнему очень этому рады.
Саммари/От автора: Написано на заявку: «Себастьян/Френсис. Познать, что влечения и, отчасти, восхищения друг другом больше, чем остальных недоразумений. Можно по арту»

Текст, написанный для феста, со слегка подправленными опечатками

— В каком цыганском таборе ты его откопал? — спрашивает Фрэнсис и видит, как глаза племянника леденеют, будто оскорбили кого-то, кто для него дороже жизни, хотя она-то знает, что к его случаю это не относится, что он сам определенно не любит этого человека. Того, кто сейчас показывает ее дочери какие-то цветы: тонкий голос девочки разносится далеко, хотя слов разобрать и нельзя, ответы же слуги совсем не слышны, и даже лица его отсюда не видно, но его очень хорошо можно представить — такое же нахально-угодливое, как вся его черная фигура.
— Я «откопал» его там, где был сам, — отвечает Сиэль, и в голосе его звучит тот же лед. Ненависть Фантомхайвов — она всегда холодная. Не зря их историю закончили пожаром… почти закончили. — И я не хочу разговаривать ни о том времени, ни о месте, — сказав это, он возвращается к своему десерту, как будто ничего важного сказано не было, и в его движениях ей чудится та же неизвестно откуда взявшаяся фальшивая легкость и отточенность, что и у этого человека в черном.
— Хорошо, — говорит Фрэнсис после небольшой паузы — он что, собирается на жалость давить, ее любезный племянничек и будущий зять, или запугивать? — И всё же — он был вместе с тобой в плену или он освободил тебя? Откуда ты знаешь, что ему можно доверять?
— Доверие… — говорит Сиэль, постукивая вилкой по зубам — нет, видно, никогда уже не будет у этого мальчика хороших манер. — Доверие — слишком громкое слово. Я просто знаю, что могу на него положиться.
— Это еще более сильное слово, — говорит Фрэнсис. Он пожимает плечами и отделяет еще кусочек пирога.

— Похоже, с этой вашей тетушкой вы не в таких хороших отношениях? — не то спрашивает, не то утверждает Себастьян, не спеша идущий за Сиэлем, который как раз спешит — еще немало времени понадобится, чтобы полностью приспособиться к маленькому хозяину и не смотреться рядом с ним слишком несообразно.
— Не твое дело, — отвечает тот сквозь зубы.
— Я всего лишь хочу разобраться получше…
— Ты прекрасно во всём разберешься сам, без лишних разговоров, — прерывает его Сиэль. — Не говоря уже о том, что это не твоя забота. Я отдаю приказы, ты их выполняешь, угадывать мои желания — не то, что от тебя требуется в первую очередь.
Он идет впереди, маленький и тонкий, концы завязок покачиваются над выпрямленной спиной. Один во всем мире, сколько бы у него ни обнаружилось родственников, невест и демонических слуг. Такие души интереснее всего — не желающие делить себя ни с кем при жизни, сохраняющие в себе всю боль и все удовольствия, какие только успеют зацепить в своем падении, неизбежном, потому что держаться тоже не за что.
— Слушаюсь, милорд.
— Или тебя беспокоит, что ты ей не понравился?
— Не думаю, что меня должно это беспокоить.
— Для нее это нормально, — мальчик вздыхает, будто вспомнив что-то давнее и неприятное. — К тому же она, знаешь ли, перешла из семьи цепных псов королевы в семью рыцарей…
— И какой вывод я должен из этого сделать? — спрашивает Себастьян после полусекундного размышления, потому что Сиэль тоже не продолжает свою фразу.
— Ну, можно считать, что у нее врожденный нюх на всякие темные вещи плюс удвоенная ненависть к ним. Хотя это пустые слова, конечно. В общем, — он оборачивается, встречаясь глазами с Себастьяном, — если бы она сказала, что ты ей нравишься, я бы очень удивился.

— Я-то поняла это так, что он вернулся в поместье с Танакой, — говорит Фрэнсис женщине с огненно-рыжими волосами.
— Нет, что вы! Танака еще в больнице, — отмахивается Анжелина. — Может, Сиэль и заберет его потом обратно в поместье, не знаю. Ну и как там Сиэль, справляется?
— Когда я была там, все вроде как выглядело почти нормально, — пожимает плечами Фрэнсис. — Для избалованного десятилетнего мальчишки просто замечательно, вот только сейчас, когда он глава рода, никто не будет делать на это скидку. И я боюсь, что дальше будет хуже — он ведь так и собирается жить там один и не общается ни с кем, кроме этого проходимца, даже учителей не нанял. Впрочем, я тоже никаких скидок делать не собираюсь — если он считает себя взрослым, то и спрашиваться с него будет как с взрослого.
— Ну, с взрослых, положим, никто так уж строго не спрашивает, — Анжелина смеется, но в глазах ее нет веселья, — только сама судьба, но вы пока что не господь бог… А что вы имеете против этого дворецкого? Пусть он и непонятно что — это все-таки лучше, чем ничего.
Фрэнсис снова дергает плечами:
— Какой-то он невыносимо скользкий и зловещий. Только один шанс из десяти, что он действительно предан графу, и девять — что он просто втерся к нему в доверие. Но, опять же, граф имеет право нанимать своих людей сам, а ничего конкретного против этого типа я сказать действительно не могу. За него, впрочем, тоже. Слуга как слуга, ничего экстраординарного, кроме самодовольства.
— А еще он красавчик, — напоминает Анжелина скучным голосом.
— Кстати, ничего красивого я тоже не разглядела, извините, — резко отвечает Фрэнсис. — Лобик этот низенький, рот до ушей, уши оттопыренные, плюс дурацкая прическа, чтобы все это скрыть.
— Потрясающе! — говорит рыжая, хитро улыбаясь. — Для женщины, которой просто не нравится какой-то подозрительный слуга, ты запомнила его внешность на удивление хорошо. Я, например, таких деталей не заметила.
Фрэнсис Мидфорд нелегко выбить из равновесия, но сейчас она с трудом сохраняет спокойное выражение лица — удар очень уж неожиданный, хотя и совершенно, совершенно мимо цели.
— Ничего удивительного. Даже я вижу, что он считает себя неотразимым. Вот и отметила для себя, что действительность не очень-то соответствует его представлениям о ней.
— Это да, — смеется Анжелина. — Кажется, у него всего два выражения лица: «Посмотрите на меня, разве я не прекрасен?» и «О боже, я обожрался сахара, спасите меня, я улыбаюсь».
Фрэнсис с трудом удерживается от того, чтобы засмеяться. Не в последнюю очередь потому, что это, хоть и смешно, все-таки… не совсем справедливо?
В конце концов, один шанс из десяти она этому парню выделила.

День начинается с того, что хозяин чуть не простреливает Себастьяну голову — не то чтобы это было сколько-нибудь опасно, но удовольствия от этого было бы крайне мало, к тому же разбрызганная по спальне кровь еще никому не облегчала уборку. День продолжается тем, что им обоим приходится выскакивать из дома как угорелые и нестись встречать тетку хозяина, которая, оказывается, всегда приходит на место встречи раньше времени — не то чтобы Себастьян ее не понимал, но он предпочитает сам оказываться тем, кто приходит раньше, а не тем, кого застали врасплох. День обрушивается на их головы в момент встречи, и становится непонятно, кто является более неприятным гостем — младшая Мидфорд, которая только и заботится о том, чтобы все выглядели менее серьезно, или старшая, которая, напротив, требует, чтобы все выглядели более серьезно. По крайней мере, мать полностью нейтрализует дочь, поэтому сегодня обходится без бантиков, розовых шляпок и прочих маскарадных излишеств, — но менять имидж приходится все равно, к тому же мисс Элизабет никогда не строит из себя строгого ревизора, а безупречная репутация дворецкого дома Фантомхайв — в любом случае более важная и уязвимая вещь, чем внешность демона.
День наваливается на его плечи всей тяжестью, когда оказывается, что он недооценил оперативность слуг — скорость, с которой они разрушают все, мимо чего проходят, была бы восхитительна, если бы относилась к чему-нибудь полезному. Это его личная ошибка, даже не приказ хозяина, он не имеет права не исправить ее, и он мечется по дому, понимая, что будь на его месте кто-то другой, будь он сам сторонним наблюдателем — уже давно засчитал бы это за провал. Себастьян не знает, что такое отчаяние — как люди не знают толком, что такое сила тяжести, — но бывают дни, когда отсутствие света в его скромном демоническом существовании становится особенно заметно, и сейчас как раз один из таких дней. Может, потому, что блуждающий огонек ложной надежды так и мельтешит перед носом. Пять минут, всего на пять минут раньше — и ему удалось бы произвести впечатление на эту кошмарную женщину. Не как человек, разумеется, тут рассчитывать не на что, да и незачем — он все равно не человек, — а как дворецкий.
Ему в конце концов удается что-то отдаленно похожее на это. Если бы он захотел, он мог бы даже считать, что одержал над ней верх. Но это было бы глупо: они не соревновались. Поэтому он оставляет все как есть, гадая, воспользуется ли она тем, как он подыграл ей, или признается, что промазала. Первое было бы удобнее для него, но ему почему-то не хочется такого развития событий. И второго тоже не хочется. Поэтому он ни на что не рассчитывает — он молча ждет. И не происходит ни того, ни другого. Вместо этого она заговаривает с ним. Просто так берет и заговаривает. Как будто не считает его пустым местом.
Это ужасно глупо — иметь общие тайны с человеком, с которым у тебя больше ничего общего и нет. Говорить ему правду, зная, что он, скорее всего, не поверит.
А радоваться этому — и того глупей.
Поэтому Себастьян и не радуется — в конце концов, он демон, и его не должно заботить ничего, кроме смены испытаний и искушений, подготовленных им для хозяина. Ну и еще, может быть, кроме репутации идеального дворецкого. А с кем приходится иметь дело — это ведь неважно, говорит он себе, уходя с чужой вечеринки на темную кухню. Для него там достаточно светло, и — в уже засыпанной могиле этого сумасшедшего дня — наконец-то почти спокойно.

Фрэнсис мрачно смотрит на картину встречи двух семейств, скрасившую — или, точнее, омрачившую — их морское путешествие. Пожалуй, не надо было надеяться, что все может пройти без эксцессов — если с тобой муж и двое детей, и все трое чересчур эмоциональны, каждый по-своему, и если на том же корабле оказывается кто-то, кого сын терпеть не может, дочь обожает, а муж просто любит потискать, то хотя бы за кого-нибудь из них обязательно будет стыдно.
И за племянника ей тоже стыдно, потому что он, как водится, похож больше на невоспитанную девочку, чем на приличного юношу. И даже за его невыносимого дворецкого.
— Кажется, не прошло и полгода с тех пор, — говорит Фрэнсис, — как я намекнула, что такая прическа никуда не годится, но слуги семейства Фантомхайв по-прежнему ходят лохматыми.
Выжидающий взгляд черного дворецкого сменяется разочарованным, который он тоже моментально скрывает за маской доброжелательного смирения. Впрочем, за последние три года он, похоже, привык к своей роли чуть лучше и уже не выглядит настолько неестественно. Покойница Анжелина сказала бы, думает Фрэнсис, что он обзавелся еще парой выражений для своего смазливого личика — такими как «Я очень скромный, вы заметили?» и «Ах, как же вы все меня достали».
— Я должен исправить это прямо сейчас? — спрашивает он, и она с трудом удерживается от того, чтобы сказать «Да», чтобы посмотреть, как он это будет делать. Но она все-таки говорит:
— Не так важно то, насколько скоро вы попытаетесь принять достойный вид, как то, насколько долго вы сможете его сохранить.
Но она и так знает, что ненадолго. Насчет этого странного юноши с зеленоватой, будто чешуйчатой кожей еще могут быть сомнения, но с дворецким они это проходили. Уже через несколько минут после того, как он приведет себя в порядок, из прически начнут выстрепываться отдельные прядки, которые он и не подумает убрать, — надежные свидетели того, что и в голове у этого парня полный кавардак. Даже если бы не было еще более надежного свидетельства в виде состояния дел в поместье: красивая видимость, за которой прячется вечный хаос… Может быть, слуги Фантомхайва и преданы хозяину, но сработаться они не смогли до сих пор. Одного этого должно быть достаточно, чтобы этот парень уже никогда не мог считать себя хорошим дворецким, и все же…
Ему нельзя доверять, сказал мальчишка тогда, но на него можно положиться. Ее последний визит, казалось, подтверждал эти странные слова. Нельзя доверять человеку, который своим молчанием позволяет своему хозяину проиграть важное состязание и хочет его тайно проучить. А вот положиться… Он может лезть не в свое дело, но в том, что он тогда сказал, был смысл.
Да и ножи метать он умеет, ничего не скажешь.
Глядя вслед уходящему — они договорились снова встретиться за обедом — графу, точнее, вслед сопровождающему его дворецкому, Фрэнсис некстати вспоминает, что он, вопреки ее ожиданиям, остается до неприличия хорошеньким независимо от того, в какую сторону зачесаны его волосы. И ей почему-то необъяснимо хочется вытереть руки, будто она прикасалась к его бесполезным патлам не полгода назад, а только что, и не перчатками, а голыми ладонями.

Даже демону не так уж легко найти на большом корабле человека, если этот человек — не его хозяин. Но Себастьян знает, каким классом путешествует маркиза, знает, где примерно она может находиться в это время, к тому же он может бежать со скоростью звука, так что через считанные секунды он уже засекает столпившуюся у лифтов группку живых людей, отбивающихся от окруживших их мертвяков. Точнее, отбивается одна она — женщина с мечом.
Учитывая, что она все равно не успела вырубить ни одного из оживших мертвецов и только одного проткнула, нельзя сказать, что он, по сути, опоздал и не застал тут ее свежий труп только потому, что она сама себя спасла. Это плюс. Но и спасать ее все же будет значительно легче, чем если бы у нее не было меча, силы и мозгов. Это тоже плюс.
Приземлившись строго на макушку подбирающемуся к ней мертвяку, которого она тщетно пыталась заколоть, — минус один противник, это тоже маленький плюс, — Себастьян заговаривает с леди Фрэнсис самым удобным в данной ситуации способом — спросив, в порядке ли она. Людям нравится забота об их безопасности, а его самого так тем более ничего, кроме безопасности некоторых людей, не интересует.
— Дворецкий?!
Ну разумеется, она не снизойдет до того, чтобы запомнить его имя, не говоря уже о фамилии. Но это, в общем-то, добрый знак. В прошлый раз он и так привлек к себе слишком много внимания, и хорошо, что для нее он по-прежнему всего лишь безымянная прислуга.
— …Что они такое?
Хороший вопрос. И, главное, так по адресу.
Рассказывать, откуда берутся ходячие мертвецы, слишком долго, тем более что это все равно не был бы точный ответ на вопрос, даже «Я сам толком не знаю» будет надежнее. Гораздо лучше остановиться на том, как от них избавляться… Хоть какая-то польза от этого Рональда Нокса.
Со словами «Но есть только один способ их остановить — разбивать им головы» он сам же и демонстрирует этот способ, заехав по ломящемуся к ним мертвецу ногой — череп его, и без того надпиленный, разлетается в кашу. Леди Фрэнсис тоже времени зря не тратит и, только услышав это, проверяет новую тактику, пробив башку другому, ближайшему к ней.
Еще несколько секунд нужно на то, чтобы вырубить всех ковыляющих к лифтам мертвецов. Себастьян и Фрэнсис стоят спиной к спине, проламывая трухлявые черепа каждый своим методом, он не видит ее, только слышит удары, и близкий шорох одежды, и дыхание. Ему совершенно не нужно оборачиваться.
Не нужно, потому что он и так знает, что с той стороны все противники будут уничтожены. Впервые в жизни — чертовски долгой жизни — он точно знает, что кто-то просто возьмет на себя свой сектор пространства и за него можно будет не беспокоиться — ни за человека, ни за сектор, ни за себя. В общем-то, Себастьян не против, чтобы эти секунды продлились подольше. Но на площадке для этого слишком мало мертвецов… и слишком много людей.
Когда противники заканчиваются, маркиза для начала говорит, что только польза, которую он принес своим советом, заставляет ее извинить его непотребный вид… При желании, конечно, можно вообразить, что именно так выглядят ее выражения признательности, но лучше не искать дополнительных смыслов — в конце концов, он действительно всего лишь не очень аккуратно причесанный дворецкий, можно даже поблагодарить ее за такую снисходительность, и пусть думает, что хочет. А когда вламываются маркиз с сыном… О, тогда он, разумеется, и вовсе должен радоваться, он все равно должен был их найти, а сейчас об этом не надо беспокоиться, они сами нашли его — точнее, ее, жену и мать. Да и тогда, когда они объявляют, что его защита им не нужна, у него нет причин огорчаться, приказ, к счастью, вполне допускает и такую трактовку, которая позволяет оставить этих странных людей самих разбираться с монстрами. Жаль только, втроем и на расстоянии они почему-то не кажутся такими же бесконечно надежными, как она одна и рядом, но Себастьян понимает, что это чувство противоречит логике, а он не собирается руководствоваться в своей жизни иррациональными чувствами.
А потом корабль налетает на айсберг, и появляются другие заботы и другие развлечения.

Она действительно не знает, что сказать, когда он вот так сваливается на голову — не ей, к счастью, а одному из этих странных существ, — и избавляет ее от необходимости методом проб и ошибок искать у них слабое место. Господи, да она даже не знает, успела бы она найти это слабое место или они загрызли бы ее раньше.
Стоя посреди площадки, разглядывая валяющиеся на полу трупы и понимая, что сейчас из чудовищ, от которых нужно убегать, эти слепые твари превратились во вредителей, которых нужно уничтожить, она также прекрасно сознает, что это произошло благодаря этому типу, который — она поднимает на него глаза — тоже стоит рядом с довольным видом, но по такому случаю она, пожалуй, готова простить ему и эту наглую рожу, и болоночью прическу.
Собственно, это она ему и говорит, хотя он явно не очень-то это ценит. Тем лучше, пусть не думает, что она проявила слабость…
А потом он предлагает проводить ее, Алексиса и Эдварда в безопасное место. Лучшего способа ее оскорбить он не мог бы и придумать.
То, что она выпроваживает его обратно к Лиззи и маленькому графу, обосновано действительными и важными причинами, но ей и без них было бы крайне неприятно и дальше сражаться бок о бок с человеком, который мог вообразить себя гарантией ее безопасности. Может, и обидно-то в основном потому, что на какое-то мгновение ей безосновательно померещилось, будто он не такое уж самовлюбленное ничтожество и с ним тоже можно иметь дело… Она не собирается об этом раздумывать. У нее и без того есть занятие — убивать монстров и спасать людей.
Мир превращается в бесконечное поле боя, не только с живыми мертвецами — с мимоходом сокрушившей их маленький плавучий мирок стихией, с человеческой глупостью и трусостью, с временем, с самой судьбой. В этой кровавой гонке промелькнувший на горизонте ее жизни растрепанный дворецкий начисто вылетает из памяти на те короткие часы, оставшиеся до развязки. Она вспоминает о нем, когда Эдвард, наводящий порядок около шлюпок, на минуту покидает свой пост, чтобы доложить ей, что Сиэль и Лиззи были здесь — и что сейчас Лиззи без чувств, а мальчишка со своим дворецким (или, если точнее, на руках у своего дворецкого), уступив свое место рептильному лакею, унесся куда-то обратно вглубь корабля. Фрэнсис сейчас не может себе позволить волноваться за Лиззи, возмущаться позволившим себе слишком много Себастьяном, поддерживать Эдварда в его обиде на Сиэля… Прорубая головы сползающимся к скоплению эвакуируемых людей мертвякам, она только говорит:
— Ты знаешь, какие у него обязанности. Если они требуют от него находиться на корабле — пусть выполняет свой долг. — И, вспомнив сначала хиленького графа, а потом кухонный ножик в голове медведя и расстроенную мордашку не допущенного стать ее телохранителем Себастьяна, с сомнением добавляет: — У него есть шанс спастись. Фантомхайв умеет оценивать свои силы.
Но время идет, бежит, несется со скоростью урагана, время уходит полностью, а Сиэль все не возвращается. Хотя он и отдал свое место в спасательной шлюпке другому человеку, ему бы, наверное, позволили занять новое, но некому воспользоваться этим беззаконным правом. Минут через пятнадцать — или пять, или полчаса, или час — она вспоминает, что дворецкого вряд ли бы пропустили к шлюпкам вместе с ним, но мысль о том, что этот парень мог бы назло хозяину угробить его вместе с собой, хоть и приходит ей в голову, но кажется чрезвычайно глупой. И все же они находятся на тонущем корабле, среди голодных монстров, подбираясь к логову тех, кто устроил эту катастрофу (что еще он мог бы тут расследовать?), и для того, чтобы угробиться, им вовсе не нужен злой умысел.
Еще одна короткая сумасшедшая вечность, и становится понятно, что все оставшиеся шлюпки уже не будет времени спустить. Палуба накренилась так сильно, что трудно стоять, и изредка подбирающиеся мертвяки, когда Фрэнсис их убивает, так и норовят повалиться ей под ноги. А среди столпившихся вокруг людей по-прежнему не видать ни одноглазого подростка, ни высокого мужчины в фраке.
— Теперь пора и вам уходить, вы это заслужили, — говорит какой-то незнакомый тип, трогая ее за плечо. Она хмуро смотрит на него, он, не дожидаясь согласия, идет к Алексису. Фрэнсис знает, что он ему ответит, и знает, что она сама присоединится к нему. Эдвард и Лиззи уже покинули корабль, а вот им, похоже, придется остаться.
Она только не знает, как прореагируют на их решение те, кому только что выпало счастье пробиться к предпоследней, а то и последней шлюпке.
— Так нельзя, — говорит какая-то растрепанная женщина. — Это ведь мы просим вас, чтобы вы спаслись с нами, вы, те, кто нас защищали. — И, ответом на немое «И что?» Мидфордов, продолжает: — Если вы откажетесь, это будет значить, что вы нас в грош не ставите. Это будет значить, что вы не для нас это делали, а для собственной гордости. Да мы сами останемся, если вы так сделаете, не нужна нам такая помощь.
Фрэнсис сильно сомневается, что она действительно останется, и еще больше сомневается, что кто-то последует ее примеру. Но кто-то сзади орет: «Да садитесь уже в эту чертову шлюпку, сейчас здесь будет ад, не хватало еще, чтобы вы…» и подталкивает их вперед, и, действительно, не хватало еще, чтобы они… Ей только хочется сказать, что ничего они на самом деле не заслужили, что можно было сделать в сто раз больше, что все без толку и что тех, кто в тени, опять не видно, а может быть, и не будет больше видно никогда, но это уж точно не принесло бы никому пользы.
Они совсем недалеко от корабля, когда он начинает уходить под воду прямо на глазах, когда он разваливается поперек надвое и сначала одна половина, а потом и гухнувшая на воду вторая, и все, кто на них еще оставались, эти сыплющиеся вдоль вставших дыбом палуб человечки, все они тонут. И слова о том, что кому-то там нельзя было доверять, но на него можно было положиться, становятся слишком далекими, чтобы что-то значить.

С восходом солнца становится чуть менее холодно — поначалу даже кажется, что это можно назвать теплом. Но воздух по-прежнему стылый и сырой, а на рассвете его еще и начинает гнать над волнами ровным, несильным, но совершенно лишним ветерком, отчего он пробирается в каждую щель, в каждую прореху одежды, даже, кажется, в никак не заживающую рану на спине — чтобы доставать его не только снаружи, но и изнутри. Хозяину, разумеется, от холода приходится еще хуже, Себастьян это понимает, но это знание никак не может отменить того, что он и сам начинает мерзнуть. Кажется, впервые в жизни.
За эту ночь ему многое пришлось прочувствовать впервые в жизни, от коченеющих пальцев — хоть дыханием их согревай, как распоследний человек, — до чужой жалости, от беспокойства за других до спокойствия за них же, от боли, которую уже невозможно выносить, до долга, заставляющего забыть даже такую боль. Слишком много для существа, возраст которого исчисляется в столетиях, — он бы предпочел, чтобы весь этот любопытный опыт был распределен не на несколько часов, а тысячи на две лет, а еще лучше — чтобы большей его части вообще не было.
Сидя рядом с хозяином, пытаясь согреть его остатками собственного тепла, Себастьян бесцельно глазеет на приближающийся корабль. Они оба уже молчат — и потому, что говорить не о чем, и потому, что один совсем охрип, а другой после каждой фразы, более длинной, чем пара слов, заходится в мучительном кашле. Крови, правда, почти уже нет — не потому, что разорванное в клочья легкое начинает заживать, а просто потому что ее действительно почти нет. Похоже, он потихоньку исчерпал все резервы регенерации, осталось лишь бессмертие как таковое. Глубже падать некуда, остается только снова подниматься, но сколько времени это может занять — он и сам не знает. Как и многое другое в эту ночь, проникающее ранение косою смерти случилось в его жизни в первый раз. Но, зная хозяина, можно быть уверенным, что не в последний.
На корабле суетятся люди, еще неразличимые, но Себастьян все равно смотрит на них, потому что на разбросанные по поверхности моря трупы пассажиров поодаль смотреть уже надоело, не говоря уже об окруживших лодку дважды мертвых «странных куклах». Тем более что скоро уже можно будет разглядеть если не лица, то фигуры…
— Маркиза Мидфорд, — говорит он без выражения. Хозяин вопросительно смотрит на него, потом, поняв, переводит взгляд на корабль.
— А остальные? — спрашивает он, безрезультатно вглядываясь разноцветными глазами в темный силуэт корабля. Себастьян тоже мало что видит, да и не собирался он искать там никого больше, но если еще раз напрячь зрение, можно… ну, что можно грохнуться в обморок — это само собой, но если избежать и этого, то можно различить еще кое-кого, скорее необычного, чем знакомого.
— Снейк, — сообщает он. Больше никого не разглядеть, хоть убей. Впрочем, сейчас его уже никто убивать не собирается.
— Значит, — сиплым шепотом рассуждает хозяин, кутаясь в мокрый фрак, — Лиззи тоже в порядке, она должна была… попасть на ту же шлюпку. Эдвард, наверное, с ней… или маркиз, хотя он, может, и погиб…
Ответа Себастьяна тут не требуется, и он молчит, глядя через полуопущенные веки на корабль, плывущий к ним сквозь глупые радужные блики от ресниц. Под ногами похлюпывает грязная, смешанная с кровью и гнилыми мозгами водичка. Но несмотря на нее, он до сих пор не лег только потому, что не уверен, сможет ли потом встать.
А хозяин уже начинает прикидывать риски и строить планы. Вот неугомонный мальчишка, думает Себастьян, лениво сгибая и разгибая мокрые холодные пальцы, облепленные мокрыми холодными перчатками, когда тот спрашивает:
— Нам ведь придется теперь как-то делать вид, что это просто пара царапин, правда?

В это абсолютно невозможно поверить. Но это правда. Эти двое в дальней лодке не могут быть никем иным.
— Некоторые люди не могут не трепать окружающим нервы ради дешевых эффектов, — говорит Фрэнсис с облегчением, глядя на две слабо шевелящиеся точки, синюю и белую. Что они делают — меняются одеждой, что ли? Впрочем, понятно: граф возвращает одолженный пиджак, потому что перед людьми нужно предстать пусть закоченевшим, но одетым как положено. Сколько на свете творится глупостей из-за этого «как положено», думает Фрэнсис, вспоминая о своей дочери, которая отказывалась тренироваться, потому что фехтование не для милых девочек, и о Винсенте, который женился только потому, что так было нужно, и еще много о чем и о ком.
Фрэнсис молчит и думает, глядя на одинокую лодку, которая все ближе. Ей уже ничего не нужно делать. Менее десятка человек, с которыми она была как-то связана, спаслись. Сотни — погибли. Они, может, были не хуже, и не глупее, и не трусливее, и не менее любимы своими родными и друзьями. Просто они не были ни Мидфордами, ни Фантомхайвами. Они не готовились всю жизнь к самому худшему.
Фрэнсис остается малословным наблюдателем до того момента, когда уже поднявшийся на борт Сиэль (брызги крови на лице, измятая мокрая одежда, разбитые коленки, стоит на одной ноге, придерживаясь за плечо Себастьяна), едва поздоровавшись с ней сквозь кашель и сопли, поворачивается к дворецкому (потеки крови вообще везде, куда падет взгляд, фрак порван так, будто кто-то пытался разрезать его пополам, стоит чуть ли не на четвереньках, придерживаясь за плечо Снейка и бормоча какие-то извинения) и приказывает:
— Так, теперь унеси меня отсюда.
— Граф… — вмешивается Фрэнсис, но мальчишка, бросив на нее самоуверенный взгляд, прерывает ее:
— Все под контролем.
В подтверждение его слов, дворецкий перехватывает его покрепче и рывком поднимается на ноги. Пару секунд они стоят так, сжимая друг друга мертвой хваткой и стараясь удержать равновесие. Откуда-то сбоку, со стороны наблюдающих за этой милой сценой матросов, доносится хорошо различимый шепот: «Эксплуататоры трудового народа, тьфу на них». Себастьян как-то не очень похож на трудовой народ, но Фрэнсис все равно не хочется числиться в эксплуататорах, так что она еще раз пытается вмешаться, хотя это явно не ее дело. Но только она открывает рот, как сзади что-то оглушительно грохает, и она невольно оборачивается. Это всего-навсего обрушилась обратно в воду поднятая шлюпка — черт знает что случилось с этими канатами, — но когда Фрэнсис это понимает и поворачивается обратно к Сиэлю и слугам, их там уже нет.
Она успевает проклясть их всеми словами, прежде чем наконец находит. Заготовленная ядовитая фраза к этому времени обрастает слишком большим количеством эпитетов, чтобы всерьез произносить ее, поэтому Фрэнсис отказывается от нее и просто спрашивает грозно:
— Зачем вам понадобились эти глупые прятки, граф Фантомхайв?
— Прятки? — Сиэль поворачивается к ней, открытый глаз по-детски чист и невинен. — Нам просто незачем было оставаться там. Прошу простить меня за беспокойство, мы…
Она отмахивается, глядя на представшую перед ней картину. То, что она видит, ей не нравится. Не нравится, что их занесло в этот сомнительный угол, где до них никому нет дела. Не нравится, что раненым не занимается никто, кроме Снейка. Не нравится, что Сиэлем не занимается вообще никто. Не нравится, что дворецкий как-то слишком уж похож на труп. Не нравится вся эта грязь, неразбериха и неустроенность, чрезмерные даже для следующего утра после катастрофы.
— Здесь вам тоже оставаться незачем, — говорит Фрэнсис резко. — Вам всем. И его, и вас нужно перенести в более приличное место, и вам обоим нужен доктор — не представляю, как можно быть таким безответственным.
— Не надо никого никуда нести, — говорит Сиэль упрямо. — Ничего не нужно. Ему, во всяком случае.
— Мы все сделали сами, говорит Оскар, — робко вставляет змеечеловек, поднимая на нее глаза — до этого он молча и действительно довольно умело бинтовал Себастьяну ногу.
— Я не с Оскаром разговариваю, — обрывает его Фрэнсис. — Граф, вы вообще понимаете, о чем говорите?
— Да. И я знаю, что опасности нет. Почему нельзя просто оставить его в покое? Ему действительно ничего больше не нужно! — голос его срывается на хрип, и он кашляет.
— И кто вам это сказал?
— Он сам, — сквозь кашель говорит Сиэль, и, с трудом выровняв дыхание, смотрит на нее, как затравленный зверек. Фрэнсис недовольно поджимает губы и наклоняется к дворецкому. Мрачно смотрит на мертвенно-бледное лицо с заострившимися чертами, на повязку вокруг груди и живота, на безжизненно вытянутые вдоль туловища руки с почему-то так и не снятыми грязными перчатками, на не до конца смытые остатки запекшейся крови на шее и подбородке, не говоря уже о волосах, где его вечные растрепанные вихры теперь превратились в спекшиеся сосульки, на закрытые глаза, нахмуренные брови и смешную морщинку поперек переносицы.
— Вокруг вашей шлюпки, — говорит она, не поворачиваясь к Сиэлю, — как я заметила, было особенно много мертвых чудовищ. Причем не утонувших, а с разбитыми черепами. Вы не потрудитесь объяснить, почему так произошло?
— Долго рассказывать, — хрипло говорит граф, пожимая плечами.
— Но это ведь он их убил, так?
— Ну не я же, — слабая улыбка вдруг трогает его губы. Потом, посерьезнев, он говорит: — Простите, маркиза, мне действительно… сложно рассказывать.
Ох уж этот Фантомхайв, ох уж эти тайны… Фрэнсис вздыхает:
— Ладно, считайте, что я вам доверяю. Но о вашей личной безопасности я все же позабочусь, если вы сами не в состоянии подумать даже о таких необходимых вещах!
Напоследок осторожно протянув руку к лицу Себастьяна, Фрэнсис без брезгливости подцепляет упавшую на глаза и приклеившуюся к щеке длинную прядь и, подумав, отводит чуть в сторону.
___________________________________________________
* На фесте, ясное дело, названий не бывает, а "Т17-13" не настолько информативно, чтобы ставить его в заголовок ) Ничего осмысленного я придумать не смогла, а при попытке изобразить что-нибудь в духе названий глав манги (ну, типа "Его дворецкий, надежный") я чуть не сдохла от переизбытка ЧСВ в организме. Пусть лучше пока остается без названия, "кошмарному черновику" это, я думаю, позволительно.

Итак... Вопрос к тем, кто осмелится этот опус читать )

Вопрос: Как можно исправить этот фанфик?

1. Просто сократить в три раза. Как - тебе видней, ты ж автор.		0	(0%)
2. Убрать пересказы канонических сцен. Читатели не дебилы.		1	(11.11%)
3. Сделать описания канонических сцен подробнее. Не все читали мангу, алё!		1	(11.11%)
4. Убрать всё, что не касается основного сюжета. Да, и революционных матросов тоже. И рассуждения о жизни - в мусорку, пожалуйста. Что за детский сад?		0	(0%)
5. Убрать к чертям POV Себастьяна вообще.		0	(0%)
6. Хотя бы стиль подчисти, а? *фейспалм* *фейспалм*		2	(22.22%)
7. Фамилия этой тетки пишется "Миддлфорд". "Мид-д-л-форд". Ты что, буквы экономишь?		3	(33.33%)
8. Этот фанфик исправит только могила.		0	(0%)
9. Какая могила, могилы тут мало. Убить огнем!		0	(0%)
10. Свой вариант (в комменты).		2	(22.22%)
Всего:		9 Всего проголосовало: 6

@темы: Kuroshitsuji, Креатив, Фанфики

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Стыбжено

03.10.2012 в 16:48

Пишет  Akitosan:


"На фотографии изображен мужчина (John Unger), убаюкивающий на своей груди собаку — немецкую овчарку по имени Schoep. Дело в том, что собаке уже 19 лет и она страдает хроническими болями в суставах, которые мешают ей спать. Когда хозяин приносит её на руках в озеро, благодаря легким волнам и теплой воде боль утихает, и она может заснуть" (с).

@темы: животные, Для памяти

---

Внезапно креатив

На вопрос "Почему пауки?" у автора, как ни странно, есть только один ответ - они легко локализуемы. u_u
На вопрос "Почему именно этот бред именно сейчас?" у автора, впрочем, ответа нет...

Тетрадь в клеточку

14 июля
Я поук. Миня завут Теви Шети Теви. Я живу в щили под окном. Я хачу расказать обомне. Я бы мог сказать сколька мне лет но я, увы, незнаю. Впрочем, это нормально, я ведь поук, а не чиловек. Может я и не знаю когда я радился, но вы хатябы узнаете когда я умру. Впрочем, что ето я всё о пичальном. Я живу харошо. У меня большая поутина. Достаёт до края подаконика. Правда пыльная немнога. Слева от меня живёт другой поук, ево завут Теви Шети. У нево поутина ищо больше но я ни завидую. У миня тожи кагда нибуть будит большая.
Чтота мне больше нечего сказать паэтому заканчеваю.
15 июля
Это снова я Теви. Впрочем, мне попрежнему нечиво сказать. Здесь очинь скушно. Но что же поделаишь, я ведь поук. Ничево новово не пападалось в мою поутину. Светит солнышко, оно красиво блистит на поутине. Передамной сидит застолом какойта штукой мальчик в жолтой майке адежде и чтота пишит в тетратке вклетачку. Незнаю, что иму надо. Шети тоже ничево не делаит, наверно иму тоже скушно.
17 июля
Както савсем скушно мне стало жить. И есть скора будит нечево всех мошик я уже сьел дажи тех что оставлял прозапас. Но всеравно пусть весят. Наверно я линивый поук и некак не собирусь их выкинуть.
20 июля
Случилось чтота ужасное подлитела какаята синяя штука и оторвала кусок поутины с мошкой. Что это можит быть я незнаю и Шети незнает. Наверное это космичиская котострофа!
21 июля
Ладно нибуду мучить тебя зогадками милый читатель, это была ручка тово мальчика.
Больше никаких котостроф ни случалась. Мне скушно.
22 июля
Космичиская ручка меня подципила и кинула в поутину к Шети. Сичас мы сним будим дратся. Сичас мы наверно падружимся.Я ришил убижать. Я очинь трусливый поук.
23 июля
Думаю о вчирашним. Жалко что я трус. Впрочем, зато Шети неуспел меня догнать. Потому что я незнаю падружились бы мы. Может быть, если бы он успел одним галодным поуком на свете стало бы меньше. Нет двумя галодными поуками, патому что один стал бы сытым.
Я умный но всеравно трус. И ищо мне скушно. Нинадо было убигать. Впрочем, можит кагда нибудь космичиская ручка ищо раз меня куда нибудь кинит. Тагда я уже буду героем инайду друзей.
24 июля
Я всеравно не стал героем.
Может быть я стану им когда-нибудь черезгод.
Мальчик ни только пишит но и заглядываит в толстую коричневую книжку. Он пишит так долго что мне надоело ~~~~~~~~~~~~
Я спрашевал Шети иму тожи надаело.
27 июля
Космическая котострофа, порвала всю паутину. Начал делать новую. Мальчика, куда-то позвали. Так иму инадо.
Думаю можит надо было мне называтся Шети а Шети называтся Теви. Тогда бы ево кинули комне и мы бы подружились или я бы ево сьел.
28 июля
К.к. порвала паутину Шети. Ему тоже так инадо.
Моя поутина теперь больше.
Хочеться есть, и скушно. Но Шеди ищо хуже я думаю он скоро здохнет. Жалко что мы неуспели подружится.
1 августа
Ничиво новово
2 августа
Ничего нового
5 августа
Ничиго нового
6 августа
Катастрофа!!!! с неба льется кипиток! Какой ужас!
Кажется я здох. Ничиго интересново проста взял и здох.
Такая вот скушная история. Так вам всем и надо.
Почему я не радился улиткай. Про этих дур никто не пишит в тетрадках.

@темы: Бред, Креатив

---

Ужасы фанфикшена

На этот раз я хочу поговорить о том, чего можно бояться в фанфикшене людям, имеющим к нему мало отношения, — или, наоборот, чего не нужно бояться тем, кто решил познакомиться с ним поближе, ибо многие из описанных ниже особенностей практически неизбежны. В каких-то фанфиках они выражены сильнее, в каких-то слабее, в одних поодиночке, в других все сразу — но совсем без них не обходятся даже некоторые «канонические» продолжения (созданные теми же авторами, а не посторонними людьми), что уж говорить о фанфикшене? Более того, вовсе не для всех читателей эти свойства фанфиков являются недостатками — многие люди читают любительские продолжения именно за то, что в них есть эти «странности», отличающие их от продолжений профессиональных.
Чем же случайно выбранный фанфик может разочаровать или шокировать читателя, рассчитывающего найти в нём продолжение любимой истории?
(Здесь я должна — не в первый и не в последний раз — попросить прощения за неудачную самопальную терминологию. Просто этот список пришел мне в голову тогда, когда я думала вовсе не о неканоничных свойствах фанфиков, а о разновидностях жанра Alternative Universe, что сказалось на результате не лучшим образом.)
Альтернативный подход. Фанфик может ничем не противоречить исходному произведению по фактам, характерам персонажей, мироустройству, может не уступать ему по художественной выразительности — и при этом не становиться с ним в один ряд. Канон — многотомник, а фанфик — крохотная зарисовка (не говоря уже о случаях, когда канон представляет собой фильм, а фанфик — текст). В каноне речь идет главным образом об одних персонажах, а в фанфике о других, бывших глубоко второстепенными. Канон — серия продолжений, каждое из которых хронологически следует за другим, а фанфик — приквел, рассказывающий о детстве главного героя. В каноне герои расследуют преступления, а в фанфике выясняют отношения друг с другом. И вроде как нетрудно было бы поверить, что они именно так могут выяснять отношения и что детство у них было именно такое, но это уже не «утерянный том канона». Автор оригинала, даже если ему и захочется рассказать вот об этом же, вряд ли будет ради этого менять формат — скорее впишет новую информацию в привычную форму, в виде небольших отступлений от основного сюжета: прикормленную целевую аудиторию разочаровывать, пожалуй, боязно. А фанфик занятие некоммерческое, и рассчитанное не в последнюю очередь на тех, кому в оригинале чего-то не хватило — может, как раз прошлого персонажей и их личной жизни, — и которые пополняют эту нехватку фанфикшеном. А вот как раз играть на авторском поле, создавая продолжения в том же жанре и в том же духе, фанфописцы решаются редко: и неэтично это как-то — пытаться встать наравне с автором, и бесполезно — всё равно не встанешь, разница в таланте, стиле, знаниях, интересах, отношении к персонажам неизбежно даст о себе знать.
Альтернативная интерпретация. Тем, чего не позволит себе автор, решивший написать коммерческое продолжение к чужой книге, нередко занимаются любители — иногда преднамеренно, иногда случайно. Связано это с тем, что для среднестатистического фанфишера канон — это в первую очередь источник фактов. Как звали героев, как они выглядели, что делали, где и когда происходит действие. И предполагается, что главное для фанфика — не противоречить этим фактам. Но на самом деле художественное произведение, ясное дело, не конструктор для чужой игры, не голое описание — вся информация в нём выстроена в соответствии с замыслом автора. И само это выстраивание тоже иногда маскируется под факты. Например, текст может быть написан в форме дневника одного из персонажей или просто с его точки зрения. О мыслях и чувствах других персонажей, не «фокальных», мы можем узнавать только с их слов — когда у них есть причина об этом разговаривать с другими. Или, наоборот, текст может содержать оценки событий и поступков, открыто высказываемые самим автором, а не кем-то из действующих лиц. И тогда в руки фанфишеру попадает не факт, а псевдофакт: «мы не знаем, что произошло в описываемой реальности на самом деле, мы знаем только оценку этих событий конкретным лицом».
Да, иногда писатели действительно встраивают в свои тексты игру с такими информационными помехами: герой, от лица которого ведется рассказ, явно оценивает происходящее вокруг неверно, а тот, чей дневник приведен, сознательно приукрашивает действительность, вон та красивая фраза не имеет ничего общего с истинными мотивами говорящего, и даже в голосе автора может звучать ирония. Но во всех этих случаях читателю дается шанс догадаться — например, по каким-то подчеркнутым неправдоподобностям и противоречиям, — что на самом деле всё было не так. В большинстве же случаев введение в текст разнообразных виртуальных повествователей — просто удобная, а иногда и единственно возможная форма подачи информации (один абзац от лица персонажа скажет не только о происходящем вокруг, но и о нём самом больше, чем подробный психологический портрет, а о тех, кто показан только со стороны, мы никак не сможем узнать больше, чем они сами расскажут и покажут). Но для фанфишера, напоминаю, «Икс хотел того-то и того-то» и «Икс сказал, что хотел того-то и того-то» — разные факты в его конструкторе. Он вполне может заявить, что Икс скрывал свои истинные намерения и фильтровал информацию, даже тогда, когда автор канона никаких искажений не планировал. И появляются фанфики, замысел которых при формальном соблюдении фактологии полностью противоречит замыслу автора оригинального произведения. Иногда отрицательным персонажам приписываются благородные мотивы, иногда поведение героев, которые в каноне не демонстрировали никаких чувств друг к другу, кроме желания уничтожить, объясняется тщательно скрываемой влюбленностью… Разумеется, для человека, ожидающего от фанфика именно продолжения той же истории, может быть неприятной неожиданностью узнать, что, по мнению фанфишера, в каноне все врут, и в первую очередь автор. Тем не менее для многих читателей необычный взгляд на знакомые факты, особенно если он обоснован, является скорее плюсом, чем минусом. Самым правдоподобным и приятным для читателя интерпретациям даже удается влиться в так называемый фанон — совокупность популярных представлений о каноне, напрямую из него не вытекающих.
Альтернативная интерполяция. То, что в предупреждениях перед фанфиком обозначается аббревиатурой OOC: out of character, не в образе. Во отличие от предыдущего пункта, не требует переоценки уже известных фактов, но берет слишком много свободы в создании фактов новых. Правда, в этом определении есть два тонких момента. Во-первых, альтернативная интерполяция все-таки чаще всего идет рука об руку с альтернативной же интерпретацией. В одном случае персонаж фанфика, в каноне пять раз клявшийся другому в любви и верности, на самом деле при этом думает о том, с каким удовольствием он бы его убил, в другом — на шестой раз вместо любви признается в ненависти. Ясное дело, что нередко второе будет вытекать из первого. Но вот обязательным это не является: истинные чувства могут так и остаться тайной, а шаг, отделяющий каноническую любовь от ее фанонной противоположности, может быть сделан за пределами событий канона. Во-вторых, «слишком много свободы» — понятие субъективное. Одному читателю может показаться, что какой-то персонаж в нестандартной ситуации вполне мог повести себя непривычным образом, другой будет считать, что ситуация не настолько нестандартна, чтобы настолько терять себя. О том, что же именно считать потерей себя, тоже не может быть единого мнения: у каждого читателя представление о персонаже, о постоянных и переменных свойствах его личности, о необходимых и несущественных качествах его как вымышленного существа, за приключениями которого интересно следить, — разные. Споры о каноничности и неканоничности, характерности и невхарактерности персонажей фанфика, если они возникают, оказываются очень жаркими — и чаще всего совершенно бесплодными. Даже авторов канона иногда обвиняют в том, что они «сливают» своих же персонажей, что уж говорить о фанфиках? Чаще всего невозможно ни доказать автору, что в его тексте действуют какие-то незнакомые люди, почему-то называющие друг друга каноническими именами, ни убедить читателей в том, что их требование сохранить ту или иную увиденную ими в каноне черту глубоко субъективно.
Альтернативное развитие событий. Вот это как раз и есть AU. Выше говорилось о том, что авторы фанфиков стремятся придерживаться канонических фактов. Но бывают случаи, когда они специально переигрывают каноническую историю по-новому. Выделяя в ней какой-то ключевой момент, они изменяют его — и смотрят, что получится. Причинно-следственные связи могут вывести к совершенно неожиданному финалу из-за какой-то незначительной на вид мелочи или, наоборот, свести резко различающиеся своим началом ветви событий к единому завершению. Следить за хорошо продуманной и качественно написанной альтернативкой может быть чрезвычайно интересно, но — это не та история, к которой мы привыкли. К тому же опасность возникновения не нравящихся нам интерполяций, интерпретаций и прочих радостей жизни тут тоже довольно велика: канон обычно все-таки представляет недостаточно данных для того, чтобы однозначно ответить на вопрос, что было бы, если бы всё было совсем не так.
Альтернативный мир. В стандартных обозначениях это тоже относится к жанру AU, но авторы берут тут для себя чуть больше воли, чем в предыдущем пункте. Если в вилочной альтернативке исходная расстановка сил делается максимально каноничной, изменяется только исход одного события и его последствия, то здесь весь мир является другим с самого начала. Например, герои с теми же или похожими именами, внешностью, характером вдруг оказываются не японскими киллерами, а русскими школьниками. Разумеется, действительно сохранить от них что-то, кроме цвета волос, при этом крайне сложно. И далеко не всем это удается. И, разумеется, читать это даже в случае полного попадания в точку будет приятно только тем, кому в каноне интересны персонажи, а не мир, а это бывает далеко не всегда.
Альтернативный канон. Да-да, если фанат «Гарри Поттера» находит фанфик по «Гарри Поттеру», совсем не обязательно это будет фанфик по тому самому произведению, от которого фанатеет фанат. Потому что фанат мог читать все семь книг, а автор фанфика только четыре. Или вообще не читать книги, а смотреть фильм. Альтернативные каноны чаще всего возникают в ситуациях, когда фэндом складывается вокруг еще не завершенных произведений. Но иногда это случается и тогда, когда у книги или фильма есть продолжения от других создателей, иногда принимаемые за часть канона, а иногда не принимаемые, и даже тогда, когда сам автор оригинального произведения написал что-то, что фанатам показалось противоречивым или просто не понравилось. А уж когда один изначально сюжет реализован в нескольких произведениях (у самого первого есть экранизация, новеллизация, переделка для сцены, ремейк и т. д.), разнобой просто неизбежен. И тогда, независимо от конкретной причины, в рамках одного фэндома образуются несколько субфэндомов, различающихся составом канона. Участники этих субфэндомов могут знать хотя бы понаслышке о предмете почитания своих «братьев по разуму» и даже читать их фанфики — но разница в отношении к границам канона всё равно будет вызывать у них глухое раздражение: почему та посторонняя книга, написанная совсем другим автором, учтена, а вот эта истинно каноническая юмористическая зарисовка проигнорирована?
Фанфики, написанные по неоконченным произведениям и сериалам и впоследствии вошедшие с ними в противоречие, иногда относят всё к тому же жанру AU. Но это «техническое AU» отличается тем, что расхождения с каноном в нём случайны. Ведь вышедшие позже части канона могут не только повествовать о последующем развитии событий, но и рассказывать что-то о прошлом персонажей, раскрывать какие-то важные факты мироустройства, которые в написанных до этого фанфиках не могли быть учтены. Поэтому, читая старые фанфики, нужно быть готовым к тому, что они будут находиться в жестоком противоречии с теперь уже известными из канона фактами.
Другой случай альтернативного канона демонстрируют так называемые кроссоверы — фанфики по двум и более произведениям сразу. Но о них лучше поговорить попозже и поподробнее — тем более что эта разновидность фанфикшена порой вызывает не всегда понятные сомнения даже у тех, кто против фанфиков в целом ничего не имеет.
Альтернативная реализация. Last, but not least. Да, как бы фанфишер ни пытался воспроизвести стиль, жанр, образы, логику оригинального произведения, от реальности не убежать: он не его автор. Чем ближе находится фанфик к оригиналу по всем доступным регулировке осям координат, тем заметнее разница в том, что от автора не очень зависит, — и в его способностях, и просто в индивидуальности. Но чаще всего никакой стилизации и нет. А в большинстве случаев нет даже элементарной грамотности. И, ясное дело, не каждому захочется продираться через текст, нашпигованный стилистическими и грамматическими ошибками, ради того, чтобы узнать, есть ли в нём еще что-нибудь плохое, из-за чего можно было бы закрыть его окончательно. Но многим удается к этому привыкать… А многие, к сожалению, и не видят никаких ошибок, потому что еще менее грамотны, чем сам автор.

Еще нужно сказать, что нельзя приписать определенные жанры и разновидности фанфиков к этим пунктам. Всё это сильно зависит и от исходного произведения, его жанра и сюжета. Допустим, мы видим фанфик по какому-нибудь знакомому еще со школы произведению классической литературы, посвященный отношениям мужа и жены, и этот фанфик оказывается… мягко говоря, не очень пристойного содержания. Такой фанфик (если в нём не описываются какие-нибудь экстраординарные извращения) будет отличаться альтернативным подходом: ясно, что персонажи живые люди, и ничто человеческое им не чуждо, но в каноне подобная сцена просто не могла появиться. А теперь представим такой же фанфик, одним из персонажей которого является, например, киборг из фильма «Терминатор». Тут с подходом всё в порядке: канон чертовски романтичен и даже с рейтингом. А вот интерпретация, ничего тут не поделаешь, уехала в фанфишерские дали: терминаторы все-таки существуют не для этого. Ну и напоследок вообразим такой фанфик по эротическому фильму. Сплошная каноничность и никакого мошенства!

@темы: Узконаправленное, Фанфоложество

---

Почему фанфики

Для начала — чтобы этот клуб не был совсем уж мертвым, но и чтобы не углубляться сразу в какие-то никому не интересные узкоспециальные мелочи — мне бы хотелось поговорить о том, почему вообще люди начинают заниматься фанфикшеном.
В самом деле, если сказать человеку, с этим явлением незнакомому вообще, что-то типа «Я пишу фанфики», он вас просто не поймет. Если вкратце объяснить ему, что это такое, он наверняка недоуменно спросит, зачем нужно заниматься такой ерундой — лучше автора всё равно ведь не напишешь. Если ваш собеседник окажется уже знаком с фанфикшеном понаслышке или ему где-то попадались на глаза один-два маргинальных фанфика (а на глаза непосвященным обычно почему-то попадаются именно маргинальные фанфики — либо детская графомань с миллионом грамматических, стилистических и смысловых ошибок, либо грамотные, но спорные по содержанию тексты), он и вовсе начнет относиться к вам с опаской.
Зачем же люди продолжают заниматься делом, которое ассоциируется у всех с плагиатом, развратом, нежеланием работать над собой, — в общем, явно не самым высокоморальным? Хотя иногда кое-где и мелькает мнение, что фанфикшен по сути своей ничем не хуже всей остальной литературы и некоторые фанфики даже превосходят оригинальные произведения, по которым написаны, — его в большинстве своем стесняются поддерживать даже сами фанфишеры, не говоря уже о тех, кто сами фанфики не пишет. Так что же толкает людей на скользкую дорожку фанфикшена?
Мне кажется, причины, подталкивающие к написанию фанфиков, можно разделить на две группы: «есть желание» и «есть возможность». Ясное дело, обычно у фанфишера есть и то и другое, но чаще всего что-то одно перевешивает, а мотивацию и умения приходится набирать по пути, из внешних источников. А иногда вообще присутствует только одно «крыло» — не в том смысле, что человек вообще не хочет или не может писать фанфики, но при этом почему-то всё равно пишет, а в том, что, не будь конкретно этой возможности или конкретно этого желания, у него и мысли бы не возникло о том, чтобы этим заниматься, и писал бы он тогда только ориджиналы (то есть тоже любительские, но не основанные на чужих произведениях тексты) или вообще ничего не писал.
Начнем с желаний. Они, конечно, сложны, разнообразны и не всегда понятны даже самим фанфишерам, но всё же их можно свести к нескольким основным направлениям.
1. Желание продолжения. Человеку просто нравится каноническое произведение. Нравится его жанр, стиль, мир, персонажи. Ему в кайф следить за этой историей — не только видеть ее в целом, как нечто законченное, но и ловить каждый ее момент. И он чувствует глубочайший облом, когда эта история заканчивается. Будто кто-то окно задернул плотной шторой, причем навсегда. Вот поэтому и проколупывается дырка, через которую можно смотреть дальше. Если не для себя — все-таки писать что-то самому не то же самое, что читать или смотреть, не зная, что будет потом, — то для других таких же фанатов. И тут, разумеется, важно, чтобы дырка находилась примерно там же, где было то самое окно, и показывала по возможности тот же самый мир под тем же самым углом.
2. Желание приближения. Описанный мир прекрасен и интересен (ну или ужасен, но всё равно интересен), он производит впечатление живого, но о нём известно досадно мало. Даже если канон состоит из двенадцати томов — всё равно мало. Всегда остаются какие-то пропуски, белые пятна, едва намеченные пунктиры, необъясненные противоречия. Во всём этом хочется разобраться, восстановить то, что осталось за кадром, или обеспечить крупный план какому-то промелькнувшему вдали фрагменту огромной панорамы.
3. Желание прикосновения. Наблюдать со стороны — это, конечно, очень интересно, но иногда хочется и внутри оказаться. Представить, что бы ты делал в этом мире, в компании этих персонажей или на месте одного из них. Ты — такой, как ты есть сейчас, или ты — такой, каким бы ты стал, если бы родился и вырос там, но всё равно с присущими только тебе мыслями и чувствами.
4. Желание исправления. Каким бы любимым ни было произведение, как бы ты его высоко ни ценил за какие-то «зацепившие» тебя моменты, в нём может быть что-то, с чем ты не можешь смириться. Это может быть что-то в описанном мире — излишняя жестокость или непростительная глупость героев, роковые неудачи или незаслуженные победы, которых при другом стечении обстоятельств могло бы и не быть. Это может быть что-то в тексте — авторская позиция, подчеркивание правоты одной стороны конфликта и неправоты другой, умолчание о тех мотивах этой другой стороны, которые могли бы превратить их из бездушных монстров в что-то более живое и понятное. Это может быть и то и другое — например, подыгрывание автора одним персонажам за счет других, искажение логики собственного мира ради разворачивания сюжета в нужном направлении. Поэтому и хочется переписать историю по-своему, убрать из нее то, что мешает.
5. Желание добавления. Нет, ничего лишнего, мешающего в канонической истории может и не быть, но ей всё же, по мнению фанфишера, чего-то не хватает. Чего-то, что постоянно рисует ему его фантазия, чего-то, что, как ему то и дело кажется, вот-вот должно начаться — не по законам жанра и композиции, а потому, что этого просто хочется! В роли этой загадочной отсутствующей витаминки может выступать многое, но чаще всего это романтика. И сопутствующие ей жизненные явления, да.
6. Желание преодоления. Нет, на этот раз с автором спорить не нужно (хотя и можно). Тут фанфишер хочет победить самого себя. Самому себе бросает он вызов — получится ли описать поведение чужих персонажей в новой ситуации так, чтобы они остались на себя похожи? Удастся ли придумать для канонических событий другие причины, нигде при этом не согрешив против логики и здравого смысла? Выйдет ли подделаться под стиль другого автора? Писать хорошие фанфики не так-то легко. Многим авторам это труднее, чем писать ориджиналы, — но некоторые из этих многих именно поэтому предпочитают фанфикшен. На поле ориджиналов им слишком просторно и скучно.
7. Желание приобщения. Я долго сомневалась, добавлять ли этот мотив в эту группу — ведь что-то очень похожее проходит и по разряду возможностей. Но всё же добавляю. Да, есть люди, которые пишут фанфики в первую очередь за компанию. Они не запираются в башне из слоновой кости ни на одном из этапов своего творчества, а, наоборот, выходят на общую игровую площадку. И там делают то, чего от них ждут другие. Звучит парадоксально, но нередко то, что у них при этом получается, оказывается не хуже, чем у тех, кто считает свою писанину истинным искусством.
Из этих семи «цветов» и их многочисленных оттенков и складывается портрет каждого конкретного фанфишера, а уж в картине всего фэндома и вовсе красок не счесть. Может показаться, что некоторые из этих мотивов напрямую связаны с определенными жанрами, но на самом деле связь не такая уж прямая. Например, пятый пункт вроде как ведет напрямую к шипперским фанфикам — то есть таким, где персонажей, которые в каноне просто дружат, или враждуют, или вообще друг другу по барабану, усердно сводят вместе, после чего, в зависимости от направленности фантазии автора, либо ведут под венец, либо сразу укладывают в постель. Но существуют некоторые особо извращенные личности, которых жестоко возбуждают совершенно неожиданные детали и сюжетные ходы, такие, что реализовать их удобнее всего в чистейшем джене, где все отношения вроде как остаются каноническими — и только автор знает, зачем тот персонаж в пятой главе подвернул ногу и почему у другого персонажа появился едва заметный шрам…
Теперь перейду к возможностям. С ними всё немного проще, грубее и, можно сказать трагичней, ибо в данном случае автор пишет фанфик не потому, что он хочет написать такой фанфик, а потому, что написать не-фанфик или какой-то другой фанфик он по какой-то причине не может. Или не хочет. Или думает, что не хочет, а на самом деле не может. Или наоборот. Всяко бывает.
1. Простота написания. Автор пишет фанфики, потому что это проще, чем писать ориджиналы. Нет, на самом деле противоречия с шестым пунктом предыдущей группы тут нет. Люди-то разные. И требования к соответствию канону у них тоже разные. Для некоторых вовсе не кажется проблемой, что кому-то поведение персонажа показалось OOC (out of character — нехарактерным то есть, или, точнее, не соответствующим образу) или что хронологию оригинала пришлось слегка подвинуть ради вписывания в нее событий фанфика. Но можно и честно стремиться к подстройке под канон — но при этом понимать, что эти усилия ничто по сравнению с придумыванием собственного мира, собственных персонажей, собственного сюжета и внятным описыванием всего придуманного.
Независимо от того, сколько фанфишер вкладывает в текст своего, он всегда опирается на оригинал. Канон выступает то фундаментом, на котором строится новое здание, то исходным материалом для него, то строительными лесами, рядом с которыми строится нечто совсем другое — но странным образом повторяющее их направление, то основой, которая изощренно разукрашивается и декорируется — но, не будь ее, все эти финтифлюшки просто упали бы в пустоту. Даже если фанфик представляет собой законченное произведение, которое можно читать без знания первоисточника, — всё равно персонажи и часть сюжета придуманы не фанфишером. А еще чаще такое «чтение в качестве ориджинала» вовсе не требуется, и читатели при упоминании имени или события просто вспоминают оставшиеся у них от канона знания и образы, а не воссоздают их по тексту — а значит, и автору фанфика не нужно так уж ярко и понятно их описывать. Таким образом, простота написания распадается на две составляющих: простота придумывания (есть от чего отталкиваться автору) и простота описания (есть от чего отталкиваться читателю, а автор может на это рассчитывать).
При этом автор, выбирающий фанфикшен из-за простоты, не обязательно не может писать неплохие оригинальные произведения. Не исключено, что ему просто не хочется вкладывать в каждый текст слишком много сил, придумывая и персонажей, и обстановку, и мироустройство, да еще и описывая всё это так, чтобы всем было понятно и интересно. Для выражения какой-то идеи может быть удобнее позаимствовать чужой мир и чужую историю, как оправу для того, что считаешь брильянтом, вписать в нее свои мысли и чувства. А еще автор может писать фанфики просто для тренировки — отрабатывая отдельные стороны творчества. Если хочешь научиться писать описания семейных ссор, совсем не обязательно одновременно учиться придумывать самих членов семьи — это можно отложить на потом, а пока написать пару драбблов про чужих персонажей. Нельзя сказать, чтобы это всё было очень этично, но определенный практический смысл в этом есть.
2. Простота нахождения читателей. Автор пишет фанфики потому, что их есть кому читать. Те же перечисленные выше желания, заставляющие людей сочинять свои истории, побуждают их и читать такие истории, написанные другими. Ориджинал еще должен привлечь своего читателя — модным или, наоборот, необычным жанром, захватывающим с первых строк языком, не дающим оторваться сюжетом, авторской репутацией. Он, для начала, должен просто попасться ему на глаза. А вот фанфик попадется на глаза почти обязательно — их целенаправленно ищут и читают. Более того, фанфик даже может быть не очень качественно написанным, не очень грамотным, не очень интересным, не очень оригинальным — всё равно найдется как минимум один читатель, для которого он будет не то что приемлемым, но просто необходимым.
Правда, это всё, к сожалению (или к счастью, но всё-таки скорее к сожалению) характерно только для небольших фэндомов. Когда количество фанфиков по какому-то произведению превышает некую критическую массу, читатели, готовые скушать всё и благодарно облизнуться, куда-то исчезают — или, по крайней мере, становятся незаметными, потому что автору найти читателя теперь не легче, чем читателю найти автора, а то и труднее. С одной стороны, это повышает общие требованию к качеству текстов: что-то скучное, банальное и коряво написанное спросом пользоваться уже не будет. Но с другой стороны, одни жанры оказываются более популярными, чем другие, — и те же авторы, которые уходили из написания ориджиналов в фанфикшен, потому что их рассказы и повести никто не читал, уходят теперь, например, из джена в слэш — потому что никто не читает их джен.

…У меня есть сильное ощущение, что я что-то забыла — что-то, что еще вчера вертелось в голове. Поэтому если есть чем дополнить — ну, в общем, вы поняли )

@темы: Узконаправленное, Фанфоложество, Бред, Фанфики

---

Что такое фанфикшен

«Фанфикшен» («фэнфикшен», «фанфикшн» и так далее) - слово, заимствованное из английского языка, где оно выглядит как «fan fiction». Fan - это фэн, в смысле фанат, в смысле поклонник чего-то или кого-то, достаточно увлеченный, чтобы не просто сидеть и молча восторгаться, а проявлять свою любовь в каких-то действиях. В данном случае фанаты проявляют ее написанием этой самой fiction, что значит совсем не «фикция», как можно было бы подумать, а «художественная литература» - описание вымысла.
То есть фанфикшен - это литературное творчество фанатов, их домысливание полюбившихся историй. Это домысливание может идти в разные стороны: кто-то пишет продолжения, такие, какие мог бы, по их мнению, написать сам автор, если бы он не остановился там, где остановился, кто-то подробно описывает события и стороны жизни персонажей, в исходном произведении только кратко упомянутые или не упомянутые вообще, кто-то «исправляет» историю, приделывая к ней непредусмотренный автором хэппи-энд, а кто-то вообще придумывает что-то свое, происходящее в совсем другом мире, но всё же чем-то связанное с оригиналом и навеянное именно им.
Можно различать фанфикшен как явление массовой культуры (в таком виде он примыкает к другим видам фанатского творчества: фанарту, косплею, созданию любительских клипов) и как чисто литературное явление (тогда он почти ничем не отличается от профессиональных продолжений, написанных другими авторами, но издаваемых на законных основаниях). Но все-таки фанфикшен как таковой - это именно любительское творчество, отгораживающееся от всех возможных юридических и этических вопросов своей принципиально некоммерческой природой.
Фанфишерская «тусовка» создала много специальных терминов, некоторые из которых представляют собой сленговые названия известных понятий, а некоторые относятся к явлениям, оформившимся именно в рамках фанфикшена. Поэтому обсуждения фанфикшена могут пестреть непонятными и не очень понятными для непосвященного человека словами типа «фанон», «слэш», «флафф» или «хаце». Но о них, наверное, лучше поговорить отдельно.
Кроме того, более внятные описания фанфикшена, его особенностей и терминологии можно встретить в других местах... Например, в Википедии.




 

@темы: Узконаправленное, Фанфоложество, Бред, Креатив, Фанфики